Comment restituer, dans la traduction, la polysémie d’images que les poètes chinois contemporains empruntent à la poésie classique : le cas de Song Lin

Quand on traduit des poèmes chinois en français, on est confronté au problème de l’absence, dans la langue d’origine, de référents logiques grammaticaux. Par ailleurs, si le passage d’une langue à une autre s’accompagne, en ce qui concerne la poésie, d’un déplacement d’effets, visuels, sonores ou sémantiques, au cours de ce processus, certains de ces effets ne peuvent être transposés du chinois dans la langue d’arrivée. C’est notamment le cas d’effets visuels liés à l’aspect pictographique du mot, et d’effets sonores amenés par l’existence des tons. Ces effets-là font le désespoir du traducteur. En poésie contemporaine, chaque poète a une voix, une écriture qui lui sont propres, il crée dans un environnement prosodique beaucoup plus libre que celui auquel étaient contraints les poètes classiques. Il s’agit de rendre les effets auxquels ils recourent pour créer du sens. Ainsi, la poésie de Beidao est marquée par l’emprise du nom, qui correspond au poids de l’Histoire (« L’Histoire n’a pas de verbes or les verbes sont ceux-là qui essaient de donner un élan à la vie », écrit-il) ; pour rendre cet effet on peut recourir, en français, outre l’emploi des noms, à celui de participes présents. Le poète Mangke a écrit un cycle de poèmes intitulé Le Temps sans le temps et toutes les questions du traducteur à l’adresse du poète ont tourné autour de ceci : ici, doit-on employer le passé, le présent ou le futur ? La poésie de Duoduo met en œuvre une gymnastique articulatoire, il faut, dans le poème en français, travailler aussi dans cette direction. Au moment du congrès, je serai en pleine finition d’un recueil de Song Lin dont la traduction aura certainement présenté des difficultés spécifiques à son écriture et qui feront l’objet de ma contribution