How to Make a Classic Modern: the Forms of ‘Dante’s canzoniere’ between the Sixteenth and the Nineteenth Century

By focusing on pivotal episodes such as the 1527 Giunti edition or the first English translation with the title of Canzoniere by Charles Lyell in 1835, the essay retraces the print circulation of Dante’s lyric poetry and questions the meaning of the titles chosen for the Rime, inevitably in parallel to what happens with Petrarch’s Fragmenta. The editorial history of ‘Dante’s canzoniere’, songbook (or of ‘Dante’s canzonieri’, songbooks) allows to deepen our understanding of different stages in the creation and fortune of the songbook as a literary genre, and illuminates a fertile, uninterrupted and constant interaction between contemporary and medieval lyric, as well as between poets and editors.Se è acquisizione della critica novecentesca che le rime di Dante siano una "superba collezione di estravaganti" (Contini, 1939), a partire dall'edizione critica di De Robertis (2002) si è aperto un dibattito sulla possibilità dell'esistenza di un Libro delle canzoni d'autore, da affiancare al libro della Vita nuova. Prima ancora, liberate dalle antologie che le hanno trasmesse dal Cinque all'Ottocento, le rime di Dante circolano per almeno un cinquantennio sotto il titolo di Canzoniere (Fraticelli, 1856), quando anche la Vita nuova, dopo essere giunta alle stampe solo nel 1576, ha un rinnovato successo. Ma, soprattutto prima dell'affermarsi della critica lachmanniana, ognuna delle forme del 'canzoniere di Dante' finisce per riflettere le consuetudini invalse nella produzione poetica e nella relativa prassi editoriale sua contemporanea. Il contributo si propone quindi di ripercorrere la circolazione a stampa della lirica dantesca, dalla princeps delle canzoni del 1491, in coda alla Commedia, all'edizione Barbi (1921): la storia editoriale del 'canzoniere di Dante' (o dei 'canzonieri di Dante') attraverso le diverse forme delle sue (vere o presunte) serie liriche illumina un'interazione continua e costante tra lirica contemporanea e lirica antica, mostrando l'evoluzione di quello che si configura come un ecosistema intellettuale a impollinazione incrociata tra poeti ed editori