Lo fantástico y el humor: paralelismos en el funcionamiento e implicaciones para la traducción

En los debates sobre lo insólito en la literatura iberoamericana frecuentemente se alega que la aparición de lo fantástico y del humor se debe a un proceso de infracción análogo (CELACP, Lima 2013). Mientras lo fantástico cuestiona las leyes naturales estableciendo una vacilación entre lo extraño y lo maravilloso (Todorov), el humor y la ironía suelen infringir las reglas pragmáticas de la comunicación. En la narrativa contemporánea, ambas transgresiones pasan cada vez más por una manipulación de la enunciación (Erdal Jordan) que, generando procedimientos innovadores como los que se describen en la narratología innatural (Alber, Fudernik), multiplican las imágenes de lo insólito. De este modo, se pone en marcha una variedad de estrategias tanto narrativas (autorreferencia, desdoblamientos, narración póstuma…) como discursivas (intercambio del sentido literal y figurado, adjetivación colorada, juegos de palabras…) que, para lo fantástico, originan la ambigüedad y la inquietud y, para el humor, la incongruencia y la incompatibilidad (Attardo). Esta contribución intentará ilustrar este paralelismo en el funcionamiento de lo fantástico y del humor partiendo de unos cuentos de Julio Ramón Ribeyro, uno de los grandes representantes de lo fantástico peruano que muchas veces acopla lo insólito a un enfoque humorístico (Honores). Este mecanismo repercute directamente en la representación de los contextos sociales ya que le inyecta a lo fantástico una capacidad crítica capaz de conectar con problemáticas como la estereotipia y la distopía. Además, la alta tecnicidad de esta elaboración de lo fantástico plantea la pregunta de cómo se puede integrar en otro sistema literario (Even Zohar, Lambert). Así, la comparación de unos cuentos originales con su traducción francesa indica que las estrategias comentadas se modifican de manera muy sutil según la lengua y la cultura de destino.status: publishe