Add to ORKG本文通过对于《三枪拍案惊奇》和《阿凡达》两部在2009年年底在中国公映的电影,探讨中国电影与世界电影格局的变化和"想象"的转变。以《阿凡达》的"垂直"想象与《三枪拍案惊奇》的"水平"想象的差别,由此探讨全球化和全球本土化在当下的新的变化的发展。文章认为《三枪拍案惊奇》所提供的新的市场想象,是当下中国电影发展的新的可能性。中文核心期刊要目总览(PKU)中国社会科学引文索引(CSSCI)0ARTICLE235-3
有时华语电影（Chinese-language cinema）与中国电影（Chinese cinema）同义，当民族国家的边界与语言一致，比如在中国境内生产并发行的普通话电影（Mandarin-lan...
本文从几个方面对"2.18"以后,中国电影如何应对与突围的问题进行了若干思考。在创作方面,重新梳理想象力与现实主义这两个关键词。在产业方面,重新审视中国的制片制度或制片机制。而这三...
本文通过对于20世纪50年代舒湮的<中国电影的本质问题>一文的读解,提出了关于当下中国电影和国家发展联系的命题,并对其在文化软实力展现中的作用进行了论述.文章分析了从好莱坞大片的引进到中国...
本文首先对"现象电影"的界定提出了自己的观点,进而从艺术、产业、文化三个维度,检索思考"现象电影"的深刻启示意义。并通过对"现象电影"的分析...
华语电影的术语已经逐渐获得了业界与学界的认同.华语电影的实际内涵应该是“中华文化电影”,而非仅仅为“中华语言电影”.“华语大片”最为符合华语电影的界定.新世纪的华语大片经历了从大片到“后大片”或广义的...
20世纪20年代,中国民族影业从萌芽走向初兴,中国电影人也开始了针对中国电影的历史撰述.深入分析这一时期专业性电影报刊上发表的相关文字,以及1927年出版印行的<中华影业年鉴>与<中...
中国电影在尝试阶段从文学中汲取了丰富的养料,电影指称的形成和确立、电影的摄制等方面可见明显的文学元素.中国电影是在对文学作品的转录和改编中起步和发展的.中国电影的尝试期与文学的变革期恰好发生契合,这种...
关于香港电影这个概念,确实需要从时间与空间相互交织的维度上重新思考。首先,香港电影是个历时性的概念,并且随着时间的流逝而在不断地建构之中;其次,在面对香港电影的时候,有必要把香港当成一个独特的、跟20...
中国电影缺乏想象力。而想象力丰富奇诡则是美国电影的重要制胜之道。从想象力的角度着眼,美国电影中既有向未知领域攻城掠地的超级大片,也有迈入人的最深层最未知的意识与潜意识领域的心理片、惊悚片、悬念片、梦幻...
新中国建立以后,作为中国共产党中央机关报,《人民日报》一跃而为全国发行量和影响力最大的报纸,在政治思想和社会生活等领域举足轻重.通过整理《人民日报》里的电影信息并探讨其有关电影的议程设置,可以得出如下...
以"有喜而忧"姿态去反思2015年度国产片,可见出当前症结之一在于电影批评界的批评精神的失位,具体表现为电影品质尺度存在模糊问题。不能简单得出高票房必等于低品质的匆忙结论。国产片美...
一历史似乎在重复。1998年一部名为《泰坦尼克号》的美国电影在中国引起了巨大的轰动,而3.6亿元人民币的票房也创造了当时的奇迹。这一奇迹居然在中国保持了十年之久。这是中国电影的标志性的事件,它标志着中...
21世纪第一个十年进入一个全媒介时代。中国电影在这一背景下渐次凸显电影工业、电影市场以及新媒体营销等重要观念的变革,这一变革深刻地影响电影的叙事方式、艺术形态和美学观念。由此,"大片&quo...
电影中的视觉传播机制是中国形象塑造与传播过程中经常被忽略的。本文从视觉传播机制出发,分析了电影中蕴含的"现代视觉体制"、观看之道对中国形象塑造与传播的影响,指出当下中国形象传播存在...
本文拟从全球化语境中的国家概念、电影网内涵与电影的国家构建问题出发,选取政治学及其国家理论中的国家职能范围与国家力量强度作为衡量的坐标系,分析新中国建立60年国家电影网中的国家职能转换及其经验教训,总...
有时华语电影（Chinese-language cinema）与中国电影（Chinese cinema）同义，当民族国家的边界与语言一致，比如在中国境内生产并发行的普通话电影（Mandarin-lan...
本文从几个方面对"2.18"以后,中国电影如何应对与突围的问题进行了若干思考。在创作方面,重新梳理想象力与现实主义这两个关键词。在产业方面,重新审视中国的制片制度或制片机制。而这三...
本文通过对于20世纪50年代舒湮的<中国电影的本质问题>一文的读解,提出了关于当下中国电影和国家发展联系的命题,并对其在文化软实力展现中的作用进行了论述.文章分析了从好莱坞大片的引进到中国...
本文首先对"现象电影"的界定提出了自己的观点,进而从艺术、产业、文化三个维度,检索思考"现象电影"的深刻启示意义。并通过对"现象电影"的分析...
华语电影的术语已经逐渐获得了业界与学界的认同.华语电影的实际内涵应该是“中华文化电影”,而非仅仅为“中华语言电影”.“华语大片”最为符合华语电影的界定.新世纪的华语大片经历了从大片到“后大片”或广义的...
20世纪20年代,中国民族影业从萌芽走向初兴,中国电影人也开始了针对中国电影的历史撰述.深入分析这一时期专业性电影报刊上发表的相关文字,以及1927年出版印行的<中华影业年鉴>与<中...
中国电影在尝试阶段从文学中汲取了丰富的养料,电影指称的形成和确立、电影的摄制等方面可见明显的文学元素.中国电影是在对文学作品的转录和改编中起步和发展的.中国电影的尝试期与文学的变革期恰好发生契合,这种...
关于香港电影这个概念,确实需要从时间与空间相互交织的维度上重新思考。首先,香港电影是个历时性的概念,并且随着时间的流逝而在不断地建构之中;其次,在面对香港电影的时候,有必要把香港当成一个独特的、跟20...
中国电影缺乏想象力。而想象力丰富奇诡则是美国电影的重要制胜之道。从想象力的角度着眼,美国电影中既有向未知领域攻城掠地的超级大片,也有迈入人的最深层最未知的意识与潜意识领域的心理片、惊悚片、悬念片、梦幻...
新中国建立以后,作为中国共产党中央机关报,《人民日报》一跃而为全国发行量和影响力最大的报纸,在政治思想和社会生活等领域举足轻重.通过整理《人民日报》里的电影信息并探讨其有关电影的议程设置,可以得出如下...
以"有喜而忧"姿态去反思2015年度国产片,可见出当前症结之一在于电影批评界的批评精神的失位,具体表现为电影品质尺度存在模糊问题。不能简单得出高票房必等于低品质的匆忙结论。国产片美...
一历史似乎在重复。1998年一部名为《泰坦尼克号》的美国电影在中国引起了巨大的轰动,而3.6亿元人民币的票房也创造了当时的奇迹。这一奇迹居然在中国保持了十年之久。这是中国电影的标志性的事件,它标志着中...
21世纪第一个十年进入一个全媒介时代。中国电影在这一背景下渐次凸显电影工业、电影市场以及新媒体营销等重要观念的变革,这一变革深刻地影响电影的叙事方式、艺术形态和美学观念。由此,"大片&quo...
电影中的视觉传播机制是中国形象塑造与传播过程中经常被忽略的。本文从视觉传播机制出发,分析了电影中蕴含的"现代视觉体制"、观看之道对中国形象塑造与传播的影响,指出当下中国形象传播存在...
本文拟从全球化语境中的国家概念、电影网内涵与电影的国家构建问题出发,选取政治学及其国家理论中的国家职能范围与国家力量强度作为衡量的坐标系,分析新中国建立60年国家电影网中的国家职能转换及其经验教训,总...
有时华语电影（Chinese-language cinema）与中国电影（Chinese cinema）同义，当民族国家的边界与语言一致，比如在中国境内生产并发行的普通话电影（Mandarin-lan...
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本文通过对于20世纪50年代舒湮的<中国电影的本质问题>一文的读解,提出了关于当下中国电影和国家发展联系的命题,并对其在文化软实力展现中的作用进行了论述.文章分析了从好莱坞大片的引进到中国...