Add to ORKG以"有喜而忧"姿态去反思2015年度国产片,可见出当前症结之一在于电影批评界的批评精神的失位,具体表现为电影品质尺度存在模糊问题。不能简单得出高票房必等于低品质的匆忙结论。国产片美学景观的特点表现为脱俗型片的艺术美学穷困、浅俗型片的商业美学丰盈及两者在中俗型片中的调和有度。这三类影片正代表当前中国电影产业健康发展所必需的基本构造。中国电影的当前征候在于艺术美学与商业美学的和谐共存及其调和之艰难。当前尤需反省的是已然成为网民观众的观影行为指南乃至整个日常生活行为指南的崛起的商业美学原则及其背后的消费主义信仰,探寻现有的金字塔式结构转变为橄榄型结构的可能性,即将浅俗型片一家独大的片面格局调整为中俗...中文核心期刊要目总览(PKU)中国科技核心期刊(ISTIC)中国社会科学引文索引(CSSCI)319-2
[[abstract]] 電影作為跨文化傳播的重要媒介，對國家形象的扮演有著重大作用。胡錦濤特別在2004的四中全會上提到中國一方面發展硬實力，另一面就是軟實力的培養。中國當局希望透過文化電影的發展...
主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语,也是一种具有中国特色的、务实、折中但又具有开放性和灵活性的理想电影形态.它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过程,是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结...
新世纪以来，中国电影业在世纪末低潮和改革阵痛中艰难而又快速发展。自改革开放以来，电影观念发生了剧烈的蜕变与革新。在某种意义上说，电影发展史也就是电影观念变革的历史。在电影观念的变革中，电影的美学形态、...
2016年度中国电影,可以让人窥见中国电影文化生态链及其自调机制问题。电影文化生态变异恰是文化生态的正常态。超常速度的增长难免会暴露内核上的思想情感空洞和导向上的价值迷茫。中俗片整体转冷令人担忧,显示...
华语电影的术语已经逐渐获得了业界与学界的认同.华语电影的实际内涵应该是“中华文化电影”,而非仅仅为“中华语言电影”.“华语大片”最为符合华语电影的界定.新世纪的华语大片经历了从大片到“后大片”或广义的...
21世纪第一个十年进入一个全媒介时代。中国电影在这一背景下渐次凸显电影工业、电影市场以及新媒体营销等重要观念的变革,这一变革深刻地影响电影的叙事方式、艺术形态和美学观念。由此,"大片&quo...
第六代導演的特色眾多，其中具有後現代性的電影語言中，以婁燁、張元特別使人關注，他們在生活上叛逆的實踐、在電影語言中的大膽，都使他們的電影不容易在中國上映。 第五代影人的早期作品，訴說國族寓言的寫實風格...
本論文では以下のような内容を扱う。映画『舞台の姉妹』には、当時の政治的要求に直接奉仕をしない劇中劇やメロドラマ的なヒロインといった要素が盛り込まれている。そのことは、時代やイデオロギーの枠を超えて、こ...
20世纪20年代,在极为复杂的历史境遇里,中国民族影业从萌芽走向初兴。在开放的心态与比较的视野中,秉持着一种民族主义立场与历史进化观念,中国电影从业者倾向于把电影当作一种集社会改良、民众娱乐、艺术追求...
自1970年來，由於全球化帶來的科技高度發展，人們從物質上的需要，逐漸提昇至追求精神的滿足和愉悅。於是西方國家開始發展以文化、環境、景觀、藝文等等，提昇生活品質之重要相關因素，進而形成了文化創意產業。...
本文首先对"现象电影"的界定提出了自己的观点,进而从艺术、产业、文化三个维度,检索思考"现象电影"的深刻启示意义。并通过对"现象电影"的分析...
从政治学与文化研究的视角观照新中国建立以来的电影工业及其文化政治学,可以为阐释新中国60年的电影历史获取一种整体性与批判性的学术立场。总的来看,从1949—1979年亦即冷战时期和计划经济时期的中国电...
中国艺术电影深受欧洲艺术电影的影响,也形成了具有中国特色的艺术手法上的创新,表现为先锋性、实验性,以及较为关注观众审美体验参与。一方面,中国艺术电影从电影本体的"诗与哲理"进行探索;另一方面,借鉴商业...
中国电影新力量是进入21世纪第二个十年以来,成为中国大陆电影业主导势力的那些新兴元素,涉及编剧、导演、演员、投资、营销、影像及观众等几乎各方面,对它的美学考察需要历时态与共时态相结合的综合视野。中国电...
在当代中国电影发展史上,第五代导演和第六代导演是两个重要的群体.晚近中国电影的转型从某个角度说正体现于从以第五代电影为代表的"新时期"到以"第六代...
[[abstract]] 電影作為跨文化傳播的重要媒介，對國家形象的扮演有著重大作用。胡錦濤特別在2004的四中全會上提到中國一方面發展硬實力，另一面就是軟實力的培養。中國當局希望透過文化電影的發展...
主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语,也是一种具有中国特色的、务实、折中但又具有开放性和灵活性的理想电影形态.它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过程,是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结...
新世纪以来，中国电影业在世纪末低潮和改革阵痛中艰难而又快速发展。自改革开放以来，电影观念发生了剧烈的蜕变与革新。在某种意义上说，电影发展史也就是电影观念变革的历史。在电影观念的变革中，电影的美学形态、...
2016年度中国电影,可以让人窥见中国电影文化生态链及其自调机制问题。电影文化生态变异恰是文化生态的正常态。超常速度的增长难免会暴露内核上的思想情感空洞和导向上的价值迷茫。中俗片整体转冷令人担忧,显示...
华语电影的术语已经逐渐获得了业界与学界的认同.华语电影的实际内涵应该是“中华文化电影”,而非仅仅为“中华语言电影”.“华语大片”最为符合华语电影的界定.新世纪的华语大片经历了从大片到“后大片”或广义的...
21世纪第一个十年进入一个全媒介时代。中国电影在这一背景下渐次凸显电影工业、电影市场以及新媒体营销等重要观念的变革,这一变革深刻地影响电影的叙事方式、艺术形态和美学观念。由此,"大片&quo...
第六代導演的特色眾多，其中具有後現代性的電影語言中，以婁燁、張元特別使人關注，他們在生活上叛逆的實踐、在電影語言中的大膽，都使他們的電影不容易在中國上映。 第五代影人的早期作品，訴說國族寓言的寫實風格...
本論文では以下のような内容を扱う。映画『舞台の姉妹』には、当時の政治的要求に直接奉仕をしない劇中劇やメロドラマ的なヒロインといった要素が盛り込まれている。そのことは、時代やイデオロギーの枠を超えて、こ...
20世纪20年代,在极为复杂的历史境遇里,中国民族影业从萌芽走向初兴。在开放的心态与比较的视野中,秉持着一种民族主义立场与历史进化观念,中国电影从业者倾向于把电影当作一种集社会改良、民众娱乐、艺术追求...
自1970年來，由於全球化帶來的科技高度發展，人們從物質上的需要，逐漸提昇至追求精神的滿足和愉悅。於是西方國家開始發展以文化、環境、景觀、藝文等等，提昇生活品質之重要相關因素，進而形成了文化創意產業。...
本文首先对"现象电影"的界定提出了自己的观点,进而从艺术、产业、文化三个维度,检索思考"现象电影"的深刻启示意义。并通过对"现象电影"的分析...
从政治学与文化研究的视角观照新中国建立以来的电影工业及其文化政治学,可以为阐释新中国60年的电影历史获取一种整体性与批判性的学术立场。总的来看,从1949—1979年亦即冷战时期和计划经济时期的中国电...
中国艺术电影深受欧洲艺术电影的影响,也形成了具有中国特色的艺术手法上的创新,表现为先锋性、实验性,以及较为关注观众审美体验参与。一方面,中国艺术电影从电影本体的"诗与哲理"进行探索;另一方面,借鉴商业...
中国电影新力量是进入21世纪第二个十年以来,成为中国大陆电影业主导势力的那些新兴元素,涉及编剧、导演、演员、投资、营销、影像及观众等几乎各方面,对它的美学考察需要历时态与共时态相结合的综合视野。中国电...
在当代中国电影发展史上,第五代导演和第六代导演是两个重要的群体.晚近中国电影的转型从某个角度说正体现于从以第五代电影为代表的"新时期"到以"第六代...
[[abstract]] 電影作為跨文化傳播的重要媒介，對國家形象的扮演有著重大作用。胡錦濤特別在2004的四中全會上提到中國一方面發展硬實力，另一面就是軟實力的培養。中國當局希望透過文化電影的發展...
主流电影是一个内涵丰富、驳杂的术语,也是一种具有中国特色的、务实、折中但又具有开放性和灵活性的理想电影形态.它在中国电影语境中的萌芽、显形、发展的复杂过程,是在多元文化语境下由多种意识形态诉求共谋的结...
新世纪以来，中国电影业在世纪末低潮和改革阵痛中艰难而又快速发展。自改革开放以来，电影观念发生了剧烈的蜕变与革新。在某种意义上说，电影发展史也就是电影观念变革的历史。在电影观念的变革中，电影的美学形态、...