La collection muséale d’art contemporain comme mémoire archivée

In twenty years, the contemporary artistic production has evolved a lot and places of preservation of contemporary art have also been deeply modified and diversified. In this context we can wonder how those institutions build up their collections and what are their purposes. To answer those questions France Lévesque uses Paul Ricoeur and the example of the canadian and american art galleries and more particularly the Montreal art gallery of contemporary art and the fine arts museum of Canada in Ottawa. By studying those museums’ acquisition policy she exposes several ways to build up a collection and reveals the main difficulties that can appear when one tries to build up a contemporary art collection that means something.En vingt ans, la production artistique contemporaine a beaucoup évolué, et les lieux de conservation de l’art contemporain se sont profondément modifiés et diversifiés. Dans ce contexte, on peut se demander comment ces institutions constituent leurs collections et dans quels objectifs. Pour répondre à ces questions, France Lévesque s’appuie sur Paul Ricoeur et sur l’exemple des musées canadiens et américains, et plus particulièrement sur le musée d’Art contemporain de Montréal et le musée des Beaux-Arts du Canada, à Ottawa. En étudiant les politiques d’acquisition de ces établissements, elle expose plusieurs façons de former une collection et elle révèle les principales difficultés qui se posent quand on cherche à constituer une collection d’art contemporain qui ait un sens.En veinte años, la produccion artística y os lugares de conservación de arte contemporaneo cambiaron profundamente. En este contexto, podemos preguntarnos: ¿ como estas instituciones forman sus colecciones y cuales son sus objectivos? Para contestar, el autor mobiliza Paul Ricoeur y ejemplos de museos de Canada y Estados Unidos, y mas precisamente, del museo de Arte Contemporaneo de Montreal y del museo de Bellas Artes del Canada, en Ottawa. Estudiando las políticas institucionales para adquirir obras, describe varias maneras de formar colecciones y trata de las dificultades para que una colección de arte contemporaneo tenga un sentido.Lévesque France. La collection muséale d’art contemporain comme mémoire archivée. In: Culture & Musées, n°7, 2006. pp. 137-159