Entretien avec Najeh Jegham

Dans cet entretien de novembre 2017, poursuivi lors d’une table-ronde au Café des Arts à Grenoble, Najeh Jegham évoque le geste et le souffle que ses poèmes partagent avec l’art de la calligraphie ou avec la musique – en témoignent ses « callilectures » et « callimuses ». Ainsi, il ne présente pas son recueil de poèmes et de calligraphies bilingues, Distances d’aimer (L’aile éditions, 2004), comme un volume bilingue résultant d’une auto-traduction mais comme constitué de deux textes (arabe et français), autonomes, qui se rencontrent dans le geste calligraphique. De même, dans son recueil poétique Épars (L’aile éditions, 2016), des poèmes écrits en français incluent des mots arabes dans leur graphie, permettant au lecteur non arabophone d’expérimenter cette incompréhension première face à la langue. Concevant la traduction et la calligraphie comme un même geste de relecture, Najeh Jegham fait l’éloge d’un rapport ludique à la langue, loin de toute censure politique ou religieuse.In this interview in November 2017, continued during a round table discussion at the Café des Arts in Grenoble, Najeh Jegham evokes the gesture and the breath that his poems share with the art of calligraphy or with music - as evidenced by his “callilectures” and “callimuses”. Thus, he does not present his collection of bilingual poems and calligraphies, Distances d'aimer (L'aile éditions, 2004), as a bilingual volume resulting from self-translation but as two autonomous texts (Arabic and French), which meet in the calligraphic gesture. Similarly, in his poetic book Épars (L'aile éditions, 2016), poems written in French include Arabic words in their writing, allowing non-Arabic-speaking readers to experience this first misunderstanding of the language. Conceiving translation and calligraphy as the same gesture of rereading, Najeh Jegham praises a playful relationship with language, far from any political or religious censorship