Del desván a la carbonera: metamorfosis domésticas en el teatro áureo (Lope y Cervantes)

Cet article explore les fonctions symboliques d’un lieu de passage très particulier, le grenier, dans deux chefs-d’œuvre du théâtre classique espagnol : une comédie, La dama boba de Lope et un intermède, La cueva de Salamanca de Cervantes. Le grenier, lieu transgressif dans les deux œuvres, permet une affirmation franche et comique de la liberté féminine en matière d’amours, la spatialisation de la bourle, manifestée à travers la tromperie des vieillards, le père et le mari, et le triomphe du rire dans les deux dénouements.This paper explores the symbolic meanings of a very specific and very central room, the attic, in two major plays of Spanish classical theater: a comedia, La dama boba, by Lope, and an entremés, La cueva de Salamanca, by Cervantes. The attic, a transgressive room in both plays, allows the frank and comical assertion of women’s right to love, the deception of old people —the father and the husband—, and the triumph of laughter in both conclusions.Este artículo explora las funciones simbólicas de un lugar de paso muy particular, el desván, en dos obras maestras del teatro clásico español: una comedia, La dama boba, de Lope y un entremés, La cueva de Salamanca, de Cervantes. El desván, lugar transgresivo en las dos obras, permite una franca y cómica afirmación de la libertad femenina en materia de amores, la espacialización de la burla, manifestada en el engaño de los viejos, padre y marido, y el triunfo de la risa en los dos desenlaces