Le geste hystérique à Vienne autour de 1900

Anhand der Analyse hysterischer Gesten in den Fotografien des Krankenhauses La Salpêtrière in Arthur Schnitzlers Paracelsus und in den Aktfotos der österreichischen Fotografin Trude Fleischmann wird das Nachleben hysterischer Gebärden in verschiedenen Kulturräumen und zu verschiedenen Zeiten untersucht. Der Rückgriff auf ein intermediales Material, das Text und Bilder zusammenführt, ermöglicht die Analyse der unterschiedlichen durch diese Gesten hervorgerufenen Affekte. Die Umsetzung in heterogene Medien hebt die Veränderungen der mit hysterischen Gesten verbundenen Affekte hervor. Darüber hinaus sind hysterische Gesten ein anschauliches Beispiel für den vom Kunsthistoriker Aby Warburg geprägten Begriff der „Pathosformel“.Par l’analyse des gestes hystériques dans les photographies de la Salpêtrière, dans la pièce Paracelse d’Arthur Schnitzler et dans une série de nus de la photographe autrichienne Trude Fleischmann, cet article propose d’étudier les survivances de ces gestes dans différentes aires culturelles et à différentes époques. Le recours à un corpus intermédial, alliant texte et images, permet d’analyser les affects variés qui les produisent. La transposition dans des médias hétérogènes met en relief la modification des affects liés aux gestes hystériques. Ils apparaissent dès lors comme un exemple de la formule de pathos telle qu’elle a été développée par l’historien de l’art Aby Warburg.Through the analysis of hysterical gestures in the photographs of the Salpêtrière Hospital, in Arthur Schnitzler’s Paracelsus and in a series of nudes by the Austrian photographer Trude Fleischmann, this paper examines the survival of hysterical gestures in different cultural areas and at different times. The use of intermedial references, combining text and images, makes it possible to analyze the various affects theses gestures produce. Heterogeneous media thus highlight the modification of affects linked with these hysterical gestures. Furthermore, hysterical gestures thus exemplify art historian Aby Warburg’s pathos formula