La part sonore de l’architecture

Seizing the sensitive turning point in the studies on inhabited spaces, this essay tries to clarify the unexpected resources on the sonic dimension of architecture. Exploration opens up three orders of questionings. The first one, of phenomenological influence, on the acuity of the sense of hearing, associated with other senses in the experiment of lived spaces. The second one, with pragmatic tendency, the sound in the production of inhabited space, which could have impact in the past and can have tomorrow. Lastly, the third one, more theoretical, which seeks to define the dynamics of sound space. In order to raise these questions, I chose to revisit architecture on a resolutely personal angle based on my own experiences. I supplemented this experiential approach by sensible narratives of certain authors who know to seize the sound in their space explorations : Peter Szendy, Henry David Thoreau, Rainer Maria Rilke, John Avery Lomax, Philippe Rahm, Catherine Grout, Henry Torgue, Alain Cavalier. It is thus starting from those narratives in situ experiences, founder or more banal ones, I intend to restore the imaginative power of listening like a way of being in the world, passing insensitively from a floating listening to an expert attention. The cross-analysis of the narratives gradually results in reinterpreting the four levels of attention of audible, borrowed from the composer Pierre Schaeffer and revisited, inter alia, by François Jullien and Pascal Amphoux: to hear, to listen, to make sense of, to understand. From experience to experimentation, today, I envisage a scientific project oriented on the experimental one in forms of search-creation which guarantee an explicit assignment of the sounds. That the use of sound as a medium which is integrated into the process of the project is more natural for the professionals of the space. That the architects can experience their ideas in auditoriums in a new manner. That these experiments of immersive restitution can contribute to invent holistic, sensitive methods where the analysis, the design and, in fine, the production of built space are hybridise more than following each other. In distance to the emergent economy of sensory marketing, theattention economy to the sound, evoked by Matthew Crawford, is perhaps a new way, focused on the experiment that the spirit of synthesis of the architect could carry. The researcher in architecture keeps his/her role of the one putting into tension the sound space in action.Saisissant le tournant sensible des études sur les milieux habités, cet essai tente d’éclairer les ressources insoupçonnées de la part sonore de l’architecture. L’exploration ouvrent trois ordres de questionnements. Un premier, d’influence phénoménologique, sur l’acuité du sens de l’ouïe dans l’expérience des espaces vécus. Un second à tendance pragmatique sur la portée qu’a pu occuper ou que prendra demain le sonore dans la production de l’espace habité. Enfin, un troisième plus théorique qui cherche à définir les dynamiques de l’espace sonore. De l’expérience à l’expérimentation, j’image aujourd’hui un projet scientifique axé sur l’expérimental sous des formes de recherches-création qui garantissent une affectation explicite des sons. Que l’usage du sonore comme médium intégré au processus de projet soit naturel pour les professionnels de l’espace. Que les architectes puisent expérimenter leurs idées dans des auditorium d’un nouveau genre. Que ces expérimentations de restitution immersives puissent contribuer à inventer des méthodes sensibles plus holistiques où l’analyse, la conception et in fine la production de l’espace construit s’hybrident plus qu’elles ne se succèdent. En marge de l’économie émergente du marketing sensoriel, l’économie de l’attention au sonore est peut-être une nouvelle voie, centrée sur l’expérience, que l’esprit de synthèse de l’architecte portera. Le chercheur en architecture gardant quant à lui, un rôle de passeur à tenir dans les mises en tension de l’espace sonore en action