Traduire Astérix : atouts et contraintes

Une analyse de la traduction d’Astérix doit tenir compte de la présence des codes visuel et graphique, indissociables et complémentaires. Le discours, pour être correctement interprété, doit être mis en relation avec les signes non-verbaux qui l’entourent. En traduction, le dessin peut être un atout, en aidant à la compréhension de l’histoire, d’un jeu de mots, etc. Mais le rapport de complicité entre texte et image peut aussi devenir une contrainte, de sorte que faire l’impasse sur ce lien peut provoquer une rupture dans l’enchaînement narratif, surtout si la réalité socio-culturelle dans laquelle s’insère le texte de départ ne se retrouve pas dans la culture d’arrivée. Il en va ainsi dans Le Tour de Gaule, où deux pages renvoient le lecteur averti à la trilogie de Pagnol. Le traducteur doit alors permettre au lecteur étranger de percevoir cette référence tout en conservant l’humour de la scène. Il doit jouer pleinement son rôle de médiateur.When analyzing the translation of Asterix one must take into account the presence of the complementary and indissociable visual and graphic codes. In order to be correctly interpreted discourse must be put in relation with surrounding non-verbal signs. When translating, the drawings can make the task easier by helping to understand the story, an instance of wordplay, etc. But the connivance between text and image can also make things tougher and ignoring the link between the two can result in a damaged narrative chain, especially if the socio-cultural world of the source-text is absent from the target-culture. Such is the case in Le Tour de Gaule d’Astérix (Asterix and the Banquet) in which two pages contain references to French author Marcel Pagnol’s famous trilogy. The translator must allow foreign readers to perceive the original reference whilst keeping the humour of the scene. He will thus fully play his mediating role