Les frères inséparables ou du bon usage des miroirs déformants

Le 6 juin 1823, jour anniversaire de la naissance de Pierre Corneille, le second Théâtre-Français donnait, avant une représentation de Rodogune, un à-propos intitulé Pierre et Thomas Corneille, dû à la plume de deux jeunes journalistes encore inconnus : Romieu et Monnières (pseudonyme d’Abel Hugo). L’apparente banalité de l’hommage, rendu aux deux grands hommes avec quelques clichés théâtraux d’usage, masque en fait une pièce à double entente, prétexte à réécrire entièrement quelques vers de Sertorius pour les faire servir à un dessein politique, celui d’une Italie opprimée, puis à donner un portrait idéalisé de l’artiste romantique en insistant sur le rôle déterminant des acteurs au théâtre et du génie créateur dans la société. Le pastiche et la parodie de cette pochade laissent en outre présager le rôle fondamental que ces deux modes d’écriture joueront dans l’élaboration du théâtre romantique.On June 6th, 1823, the anniversary of the birth of Pierre Corneille, the second Théatre-Français, before a performance of Rodogune, staged an à-propos entitled Pierre et Thomas Corneille, written by two young journalists as yet unknown: Romieu and Monnières (pseudonym of Abel Hugo). The apparent triviality of the tribute, with its theatrical clichés, in fact concealed a double meaning, for this was a pretext for a complete rewriting of a few verses from Sertorius with a political reference to the oppression of Italy. Moreover, it offered an idealistic portrait of the romantic artist, emphasising the influential role of actors on the creative genius in society. Additionally, the pastiche and the parody in this humorous sketch foreshadow of the fundamental role that these two types of writing would play in the elaboration of the romantic theatre