De la Catastrophe considérée comme un des Beaux-Arts

The theme of the disaster is now pervasive, whether in the field of economics, politics, environmental policies, or the arts. The widespread use of the word, its protean nature and the growing confusion that has now become its distinctive trait, invite to question what is at stake in its current emergence. Based on concrete examples borrowed from Japanese art, including some works inspired by the recent Fukushima disaster, we will question this notion and link it to the surfacing of "new regimes of the disaster" (the "stealth disasters') and what might be called an "elusive representation", that turns the artistic gesture in the age of Fukushima an experience of immeasurable negativity as well as a possible tool for liberation.Le thème de la catastrophe est aujourd'hui omniprésent, que ce soit dans les domaines économique, politique, écologique ou technologique, ou dans les pratiques artistiques. L'usage généralisé du mot, son caractère protéiforme et la confusion de plus en plus grande qui le caractérise invitent à s'interroger sur ce qui est en jeu dans son extension actuelle. A partir d'exemples concrets puisés dans l'art japonais, notamment certaines œuvres issues du tout récent désastre de Fukushima, on questionnera cette notion en la mettant en relation avec l'apparition de «nouveaux régimes de la catastrophe» (les «catastrophes furtives») et ce qu'on pourrait nommer une «fuite de la représentation», faisant du geste artistique à l'époque de Fukushima l'expérience d'une négativité incommensurable autant que le lieu possible d'une libération.El tema de la catástrofe es hoy en día omnipresente, sea en los campos económicos, políticos, ecológicos o tecnológicos, pero también en las prácticas artísticas. La utilización generalizada de la palabra, su carácter proteiforrne y la confusión cada vez más grande que la caracteriza, invitan a interrogarse sobre lo que esta en juego en su extensión actual. A partir de ejemplos concretos extraídos en el arte japonés, particularmente ciertas obras nacidas recientemente del desastre de Fukushima. Se cuestionara esta noción colocándola en relación con la aparición de «nuevos regímenes de la catástrofe» (las «catástrofes furtivas») y lo que se podría llamar una «arrancada de la representación», haciendo del gesto artístico a la época de Fukushima la experiencia de una negatividad inconmensurable tanto como el lugar posible de una liberación.Ferrier Michaël. De la Catastrophe considérée comme un des Beaux-Arts. In: Communications, 96, 2015. Vivre la catastrophe. pp. 119-135