Joseph Cornell. La modernità del marginale

L\u2019articolo prende spunto dall\u2019analisi del fondo d\u2019archivio di Cornell presso gli Archives of American Art dello Smithsonian. In particolare, le sezioni 3 e 4 (\u201cDiaries\u201d e \u201cSources\u201d) rivelano l\u2019attivit\ue0 di Cornell come teorico del \u201cpiano b\u201d, inteso in pi\uf9 sensi: dal marginale all\u2019obsoleto, dalle storie di persone dimenticate ai ritagli di giornale con testimonianze \u201calternative\u201d in merito a personaggi pi\uf9 o meno noti, le fonti scritte raccolte da Cornell mostrano la stessa sensibilit\ue0 per gli aspetti nascosti o eccentrici del reale, per le connessioni casuali e le associazioni automatiche, evidente nei lavori dell\u2019artista americano (con processi che fanno pensare, variabilmente, al celebre passo di Breton sul \u201cmercato delle pulci\u201d e al metodo \u201cparanoico-critico\u201d di Dal\uec). Se l\u2019attivit\ue0 archivistica di Cornell \ue8 nota, maggior attenzione meritano i criteri che sembrano governare la selezione dei materiali e, laddove si sia verificato, il loro utilizzo a fini artistici. Inoltre, il modo di presentare le fonti e le annotazioni rende Cornell un autentico precursore della tendenza che Hal Foster ha definito \u201cImpulso archivistico\u201d, peraltro anticipando la preferenza di alcuni artisti guidati da tale impulso (si pensi ad esempio a Tacita Dean) per le storie secondarie e irrisolte, per le missioni fallite o incompiute, per la vicenda trovata per caso e quasi magicamente liberata dall\u2019irrilevanza alla quale sembrava essere condannata