Minerva al tavolino di Cristoforo Ivanovich oltre i confini della musicologia e al di là delle Memorie teatrali di Venezia

A brief treatise on the beginnings of Venetian opera, entitled Theatrical Memories of Venice, published in 1681 as the appendix to a larger volume entitled Minerva al tavolino (Minerva at the table) earned Cristoforo Ivanovich a place in the history of music. This contribution to the study of the earliest opera productions is all the more valuable if we consider his having been a part of it as a librettist with five titles put on stage not only in Venice, but also at the imperial theatre in Vienna. Unfortunately, the rest of his literary production - including dozens of letters, poems and essays gathered in the aforementioned Minerva al tavolino - has never been thoroughly investigated. Such a research should either credit the author for having contributed to baroque Italian literature as much as to musicology, or it should prove that it is merely a display of eloquent language virtuosity with little, if any, literary value. The purpose of this article is to present the content of Minerva al tavolino and extrapolate some of its most interesting parts in order to stimulate further research, and to try to give Ivanovich a space and perhaps recognition beyond the secluded realms of international musicologyUn breve trattato sugli inizi dell’opera lirica veneziana, intitolato Memorie teatrali di Venezia, pubblicato nel 1681 in appendice al volume Minerva al tavolino, aggiudicò a Cristoforo Ivanovich un posto fisso nella storia della musica. Questo suo contributo agli studi delle primissime produzioni operistiche è tanto più importante se si considera il fatto che Ivanovich ne fu uno dei protagonisti, come librettista di cinque titoli messi in musica e allestiti non solo a Venezia, ma anche al Teatro imperiale della corte di Vienna. Purtroppo, il resto della sua produzione letteraria, che include decine di lettere, poesie e saggi raccolti nel volume Minerva al tavolino, non è mai stato studiato a fondo. Una ricerca di questo segmento della sua attività potrebbe rendere merito all’autore per il suo contributo alla letteratura barocca, oppure determinare che si tratti soltanto di virtuosità linguistica artificiosa e di poco o nessun valore. L’obiettivo di questo saggio è di presentare i contenuti della Minerva al tavolino ed estrapolare alcune delle sue parti più interessanti, per stimolare delle indagini future e per cercare di dare a Ivanovich dello spazio e, eventualmente, un po’ di riconoscimento al di là dei confini della musicologia internazionale