International audienceEsta comunicación propone un acercamiento a la recepción de Lazarillo de Tormes en la Francia de los siglos XVI y XVII desde una perspectiva hipertextual. Analiza por un lado la recepción de la Segunda parte de Lazarillo de Tormes (1555): su traducción voluntariamente parcial por el primer traductor en 1560 y las reescrituras en cascada que suscitó: la de Juan de Luna en 1620, la del abad de Charnes en 1678, y una tercera versión anónima. Al margen de esta peculiar cadena de reescrituras, atentas a los gustos del público francés, esta comunicación se fija en algunos de los hipertextos a los que dio pie la primera parte de la obra picaresca en el siglo XVII, como la versión burlesca en verso del Señor de Bourneuf (1653)...
Il y a peu, Raúl Molina Recio, en bon connaisseur de son champ d’études, rappelait combien l’histoir...
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París se configura durante el XVIII como centro generador de las corrientes en boga en cuestiones de...
Esta tesis se centra en las reescrituras que la pieza teatral Ubu roi (1896) de Alfred Jarry experim...
1 separador y 7 fichas que forman unidad. El separador, orlado en rojo, lleva por título “Relaciones...
International audienceEsta ponencia trata de la famosa obra anónima "La vida de Lazarillo de Tormes"...
Durante todo el siglo XVII los Vasa de Polonia y la familia Habsburgo establecieron una serie de con...
International audienceAunque Francia participó tardíamente, recién a partir de finales del siglo XVI...
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Il y a peu, Raúl Molina Recio, en bon connaisseur de son champ d’études, rappelait combien l’histoir...
1 separador y 7 fichas que forman unidad. El separador, orlado en verde, lleva por título “Tipos y c...
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Esta tesis se centra en las reescrituras que la pieza teatral Ubu roi (1896) de Alfred Jarry experim...
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Durante todo el siglo XVII los Vasa de Polonia y la familia Habsburgo establecieron una serie de con...
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