El retorno a Domenico Scarlatti: una mirada al pasado desde la música española (1880-1939)

La presente investigación, El retorno a Domenico Scarlatti: una mirada al pasado desde la música española (1880-1939), cubre el vacío historiográfico existente respecto a cómo se desarrolló la recuperación del músico de origen napolitano en el contexto español desde diversos ámbitos. El proceso de retorno, desarrollado paulatinamente a lo largo de medio siglo, se produjo a través de tres campos de estudio correspondientes a los tres bloques en los que hemos estructurado este trabajo: la construcción del pensamiento en torno a la figura de Scarlatti en España y Europa, el redescubrimiento del compositor en España desde mediados del siglo XIX hasta la mitad del siglo XX y las nuevas creaciones inspiradas en su obra. Aunque nuestro estudio está centrado exclusivamente en el retorno a Scarlatti acontecido dentro del contexto español, como queda demostrado en el primer capítulo, este proceso no resultó ser un hecho aislado, sino que se encuentra inserto en los movimientos de revival desarrollados en la Europa del siglo XIX. Establecida la panorámica general europea, continuamos el estudio centrándonos en las líneas teóricas instauradas en España. Felipe Pedrell, gran defensor de la tradición y el nacionalismo, será el nexo de unión entre la literatura scarlattiana publicada en el resto de Europa y los inicios de los escritos españoles sobre Scarlatti desde la década de los 80 del siglo XIX. La escuela de Pedrell continuada por Mitjana, López-Chávarri y, un joven Adolfo Salazar, defendieron lo autóctono y la creación de una identidad nacional. Para ellos, la tradición española de tecla estaba representada, principalmente, por la escuela de órgano de Cabezón y por la figura del padre Antonio Soler; por tanto, Scarlatti no tenía cabida dentro de este escenario. A medida que avanzaba el siglo y paralelamente a los escritos sobre el músico napolitano, se incrementaron los conciertos en los que se interpretaba su obra, consiguiendo su cota más alta en 1917; la vuelta sonora de Scarlatti era un hecho irrefutable. Junto a ella, la idea de Nin de reivindicar al compositor para España acompañada de la proyección que le dio Manuel de Falla bastaron para que el rumbo de la música española se tornara llevando a Domenico Scarlatti a la consecución de su Edad de Plata..