Reflexiones sobre el arte foráneo en Navarra, durante los siglos del Barroco

La historia del arte en Navarra de los siglos XVII y XVIII cuenta con abundantes datos sobre maestros, comitentes y fechas en las que se realizaron notables obras. En la práctica totalidad se han publicado en las últimas décadas, en paralelismo con el interés que ha suscitado la cultura y el arte del periodo Barroco. A partir de todas esas referencias, realizamos algunas reflexiones sobre la recepción, significado y valoración tanto de las obras importadas, la presencia de artistas foráneos y del papel que desempeñaron en su realización algunos promotores y mentores. A través de cuatro puntos nos acercamos al conocimiento de singulares bienes culturales. En primer lugar pasamos repaso a la historiografía, para pasar después a valorar las obras importadas, el papel de los promotores y los artistas foráneos establecidos en estas tierras. La Corte madrileña, en el siglo XVII con pintura y en el XVIII con escultura, Nueva España y Perú en Indias, Roma, Nápoles y Flandes constituyen los puntos de referencia más destacados en numerosas piezas de arte mueble. Otros territorios peninsulares con tradición secular en sus relaciones artísticas con Navarra como Aragón o Castilla dejaron paso a aquéllos lugares de referencia más internacional. En la difusión del estilo Barroco tuvo una gran importancia la presencia de artistas extranjeros y de otras regiones peninsulares que se establecieron, temporal o definitivamente en Navarra, aportando ideas, formas y maneras novedosas, así como a las particulares vías de llegada de proyectos arquitectónicos y de arte mueble por parte de las pujantes órdenes religiosas. The history of art in Navarre in the 17th and 18th centuries is comprised of a wide range of artistic masters, patrons and periods during which outstanding works of art were produced. In line with the general interest prompted by the culture and art of the Baroque period, a great deal has been published in this regard in recent years. These reflections on the reception, meaning and evaluation of imported art-works, the presence of foreign artists in the region, and the role of a number of patrons and mentors are based on such sources. The interpretation of these cultural goods is framed by four points: a review of the existing historiography; evaluation of the relevant imported art-works; the role of patrons; and the work of foreign artists who settled in the region. The standards for many examples of domestic and furniture art were set in the Court in Madrid (painting in the 17th century; sculpture in the 18th century), New Spain and Peru in the Indies, Rome, Naples and Flanders. In artistic terms, the secular influence on art in Navarre from other regions on the Iberian peninsula, such as Aragon and Castille, was superseded by this international frame of reference. In addition to the ways in which architectonic projects and art-works came about at the behest of powerful religious orders, the new ideas, models and methods introduced by foreign artists and artists from other regions on the Iberian peninsula who settled temporarily or permanently in Navarre had a significant bearing on the spread of the Baroque in the region