É entrar senhores, é entrar! : teatro de feira em Lisboa : 1850-1919

Este estudo pretende documentar, inventariar e caracterizar o teatro de feira em Lisboa, entre 1850 (altura em que surgem as primeiras barracas de arlequins) e 1919 (ano em que decorre a última edição da Feira de Santos e em que estas passam a ser proibidas no centro da cidade), em seis grandes feiras-divertimento que decorreram na capital – Campo Grande, Amoreiras, Belém, Alcântara, Parque Eduardo VII e Santos – através do estudo dos espaços (barracas de madeira com cobertura de lona), das companhias e dos espectáculos, analisando as suas origens – nomeadamente a commedia dell’arte e o teatro de feira francês – e a sua evolução ao longo dos tempos. Pretende-se ainda analisar a transição dos espectáculos de arlequins para um modelo em que impera o teatro declamado, as consequentes alterações estruturais dos teatros-barraca e das companhias e as opções de repertório que passam a ser feitas a partir de então, com especial destaque para os géneros que privilegiavam a comicidade, a música e os efeitos visuais (paródias, mágicas, operetas e revistas). A dissertação procura, por último, definir uma ideia de teatro de feira, congregando o modelo dos arlequins e do teatro declamado, que permita identificar o que existe de comum na diversidade de teatros e artistas de feira.This study aims to document, catalogue, and characterize the Lisbon fairground theatre between 1850, when the first harlequin stalls appear in fairs, and 1919, which is the year of the last edition of the Santos Fair and when funfairs are banned from the city centre. It focuses on six major funfairs taking place in the capital city – Campo Grande, Amoreiras, Belém, Alcântara, Parque Eduardo VII, and Santos – and their associated venues (canvas-covered wooden stalls), companies and shows by analysing their origins – namely commedia dell’arte and the French fairground theatre – and evolution in time. Additionally, the study seeks to examine the transition from harlequin performances to a model in which recited theatre prevails, especially in terms of subsequent structural changes in travelling theatres and companies as well as of the repertoire options that were made from then on. Emphasis is particularly put on genres favouring comic, music, and visual effects, i.e. parodies, féeries, operettas, and revistas (vaudevilles). Finally, the study seeks to put forward a definition of fairground theatre combining the harlequin model with recited theatre, so as to make it possible to identify what is common in the diversity of theatres and popular entertainment artists