«Ni lla pora nuza baisar»: Physical Love and Love Conversations in the Illustrated Manuscript of the Roman de Jaufre (Paris, BNF, fr. 2164)

Il manoscritto illustrato del Roman de Jaufre non è così semplice e infantile come si potrebbe pensare. E’ invece ben organizzato, con circa 250 scene illustrate per un totale di 110 carte. The illustrazioni sono sempre vicino ai versi che illustrano. Nella prima parte abbondano le avventure cavalleresche, rese nelle immagini attraverso uno stile realistico, vivace e cruento. Nella seconda parte invece, dopo il cambio di mano del copista, sono più numerose le scene di corte, con banchetti e col matrimonio tra i due protagonisti. Nel primo foglio avevamo trovato un Cupido alato in atto di scagliare una freccia, mentre l’unica lettera abitata del codice rappresenta una donna, forse Brunissen, nel momento in cui avviene il fidanzamento. Il momento del matrimonio invece pare quasi una scena di incoronazione. Sappiamo che il romanzo era dedicato al re d’Aragona, e che, dalle evidenze codicologiche, stilistiche e testuali il manoscritto è datato alla seconda metà del Duecento. Per questo proporrei di cercare come contesto di produzione gli ambienti alti che circondano la corte di Pietro il Grande e Costanza di Sicilia.The illustrated manuscript of the Roman de Jaufre is not as simple and naïf as we may think. It is well organized, with approximately 250 illustrated scenes for only 110 folios. The images are always close to the part of the text they illustrate. In the first part of the manuscript we see mainly fighting and chivalrous adventures, with a very realistic, crude, and vivid style. In the second part, after the change of scribe, we see more courtly scenes, with the banquets and the joy of the court for the marriage between the two main characters. On the first folio a winged cupid is shooting an arrow, and the only inhabited initial of the manuscript depicts woman, maybe Brunissen, at the moment of the engagement. In contrast, the image of the marriage looks more like a coronation scene. We know that the roman was dedicated to a king of Aragon; we also know, from codicological, stylistic, and textual evidence, that the manuscript is dated around the second half of the thirteenth century. Therefore, I propose to search for the original context of production the cultured milieu that surrounded the court of Peter the Great of Aragon and Constance of Sicil