Instrumental and vocal music in Hieronymus Bosch

La presencia de instrumentos musicales, de músicos y de notación musical en varias obras pictóricas de Hieronymus Bosch nos abre las puertas a entender una función de la música eminentemente religiosa y enmarcada dentro de una estética de la Devotio Moderna. La hipótesis de la adhesión a la música medieval de cuño gregoriano y el rechazo de la música polifónica del Renacimiento se dan cita en la mayoría de los cuadros del pintor flamenco, y es la más fácilmente justificable por la mayoría de los estudiosos. La música debe responder al auxilio de la oración y al alejamiento del hombre de la perdición moral. En este artículo, para sustentar esta estética, prestaremos una especial atención a la simbología del infierno musical de El Jardín de las Delicias.The presence of musical instruments, musicians and musical notation in several paintings by Hieronymus Bosch opens the door to understanding a function of music eminently religious and framed within an aesthetics of the Devotio Moderna. The hypothesis of an accession to medieval music, to Gregorian singing, and the rejection of polyphonic music of the Renaissance, is present in most of the paintings by the Flemish painter and it is the more easily justified by most scholars. Music should respond to the help of prayer and to the estrangement of the moral man from perdition. In this article, in order to support this kind of aesthetics, we will pay particular attention to the symbolism that appears in Hell, specifically in The Garden of Earthly Delights