UNE PROPOBITION POUR L\u27ATTRIBUTION A BELLEGAMBE

Autor predlaže rješenje atributivnog problema dvostrane slike s prikazom »Sv. Petar«, koju Je Strossmayerovoj galeriji darovao Ante Topić Mimara (1967) kao djelo Avignonske škole XV. st. Navodeći nekoliko »ostentativnih oznaka« stilskog izraza Jeana Bellegambea, i citirajući komparativnu građu (»Triptique de Marchiennes«« Lillu, Poliptih »Bezgrešnog začeća» u muzeju u Douaiu i dr.), autor zaključuje da zagrebačka slika očito pripada francuskom sjeveru, da je nastala u prvoj polovici XVI. st., i to upravo u radionici Jeana Bellegambea u Douainu.The author proposes solutions for attributive problems of the two-sided painting depicting St. Peter, given to the Strossmayer Gallery bv Ante Topić Mimara (1967) as a work of the Avignon School of the 15th century. Mentioning several »osterntatious signs« of the stylistic expression of Jean Bellegambe, and quoting comparative material (»Triptique de Marchiennes» in Lille, the Polyptych «The Immaculate Conception« in the Douain Museum and so forth), the author concludes that the Zagreb painting clearly comes from in the north of France, and that it originated in the first half of the 16th century, in the workshop of Jean Bellegambe in Douain.Dans son livre XII sur la peinture ancienne hollandaise (Die altniederlandische Malerei) Max Friedlander ecrit sur ce peintre en provenance de Douai: Warm wir das bewunderswert solida und zuverliissige Buch, das Dehaines uber Bellegambe geschrieben hat, durcharbeiten, staunen wir Ober die Flille und Mannigfaltigkeit der Aufgeben, die diesem Meister zufielen. Er war eben in Douai der einzige, und alles wurde ihm anvertraut, alles von ihm verlangt. Fast sieht es so aus, ais ob Tafelbilder nur ausnahmsweise in seiner Werkstatte ausgefOhrt seien. Bauwerk, Kirchenmobel, Rahmen, Tapisserie, Stickerei der kirchlichen Gewander, auf alles richtete sich der Maler mit Entworfen ein.« C\u27est deja pour cette raison que Bellegambe peut venir en consideration comme auteur de cet »objet« ecclesiastique insolite: c\u27est une double, tout a fait identique figure de »Saint Pierre sur le trone« et qui est peinte sur les deux cotes de la table en bois perforee (1760x876) On y voit une richement prolixe perforation d\u27un arriere-plan gotique diaphane, et I\u27objet meme a ete surement destinć a etre place sur un emplacement a part dans I\u27eglise (peut-etre pour la barriere de choeur) ou il pouvait etre vu de les deux cotes. Dans la Galerie de Strossmayer cette oeuvre interessante est entree a titra de donation de la part de Ante Topić, avec une attribution generale a l\u27ecole d\u27Avignon du 15-eme siecle. Elle appartiendra, cependant, sans aucun doute au Nord de la France, et elle eut son origine a la moitie du 16-eme siecle, et precisement dans I\u27atelier de Jean Bellegambe a Douai. Malheureusement, nous ne sommes pas a meme de consulter la monographie solide et autoritaire sur ce peintre, citee par Friedlander, comme aussi la litterature la plus recente sur ce peintre, mais quelques caracteristiques obsessives de ce peintre de Douai apparaissent manifestement eussi sur notre tableau, de sorte qu\u27il est impossible de douter de I\u27atribution a cet auteur. Je dois citer de nouveau Friedlander: Seine Freude am Schmuck, sain Sinn fur Flachendekoration mag ortlicher Uberlieferung entstammen. Gelegentlich trat er in Beruhrung mit den unruhvollen Antwerpener Leben und ging bis zu einem gewissen Grad ein auf die Forderungen an Wirklichkeit, die um 1520 gestellt wurden. Einige seiner spa(eren Werke, besonders die Altare in Arras sowie die beiden Tafeln mit der Legende der hl. Agathe (?) Iassen ein Streben nach raumlicher Realitat und nach drastischer Erzahlung spuren«. Motre »Saint Pierre sur le trone appartient, parait-il, a une epoque anterieure, precisement a cause de ce manque du sentiment pour I\u27espace mais en revanche il accuse une inclination marquee pour la decoration de la surface. D\u27ailleurs, quelques caracteristiques ostensibles de Bellegambe sont manlfestement presentes sur cet objet ecclesiastique zagrebois. II s\u27agit surtout de cette obsession a decorer la surface, qui est visible precisement non seulement sur le manteau de S. Pierre (I\u27or jete sur le rouge-obscur) mais aussi sur I\u27architecture. Les reliefs d\u27arabesques figurant sur le trone sont tout a fait adequats avec le triptique qui se trovve dans le Musee a Lille ( »Triptique de Marchiennes.) provenant de la deuxieme decade du 16-eme siecle, et naturellement ailleurs aussi. Encore une obsession de notre maitre, c\u27est le maniement complique avec I\u27architecture, naturellement gothique tardive, melangee avec des elements de Renaissance. A part est-il caracteristique le placement des figures dans I\u27architecture decorative du trone, tout a fait comme dans le cas du tableau zagrebois: ainsi sur le triptique mentionne de Lille, sur le polyptique Conception immaculee au Musee a Douai, sur I\u27autel a Metropolitan Museum a New York, et surtout sur la Notre Darne la Protectrice du Musee a Douai (»Maria mit Schutzmantel«) ou I\u27architecture gothique de I\u27arriere-plan du trone rappelle manifestement celle qu\u27on voit a Zagreb. Le troisieme motif ostensible qui figure sur les tableaux de Bellegambe est visible lui aussi sur le notre: c\u27est sont les objets metalliques lourds qu\u27il iplace frequemment dans les mains de ses personnages figurant sur ses tableaux, ainsi les croix, les botons metalliques (Krummstab) et les armes. Quant a notre tableau, c\u27est une croix metallique lourde, aux bouts decoratifs qu\u27on voit aussi ailleurs sur les tableaux de Bellegambe tandis que dans la main gauche S. Pierre tient des cles encore plus lourdes et d\u27une forme insuitee. Ces cles sont precisement enormes et leur forme est singuliem. La figure de S. Pierre a barbe blanche rappelle celle qui se trouve sur le Martyre de S. Pierre a Douai tandis que la tiare est la meme que nous pouvons voir sur la tete du pape figurant sur une des ailes de I\u27autel a Douai. II n\u27est pas, naturellement, difficile d\u27identifier la manlere de Bellegambe a peindre les yeux, la draperie qui est tres souvent brisee d\u27une manlere eigue, comme aussi maintes autres caracteristiques typiques de ce peintre, sans doute provincial, mais interessant et tres fecond