Países de ficción en Europa: etiología y arquetipos

Ruritania, Sylvania, Marshovia y Freedonia son países de ficción, que sin embargo “existen” para el espectador de cine. Si le pidieran que los situase en un eje espacio-temporal, sin duda los ubicaría en la Europa central y del este, y desde luego en un periodo cronológico entre finales del siglo XIX y –como muy tarde- primera mitad del siglo XX. Pensaría, de manera consciente, o tal vez intuitiva, en la Europa de los Habsburgo anterior a la I Guerra Mundial, y en las naciones que surgieron con el nuevo orden determinado tras la II Guerra Mundial. Un estereotipo de país en el marco de la cultura centroeuropea acuñado por la imaginación anglosajona. Ese ha sido el vehículo para proyectar la imagen que, de manera fascinada, contemplaban artistas británicos e irlandeses, y que transmitieron al resto del mundo mediante la literatura, principalmente, hasta el primer tercio del siglo XX, en el que una nueva forma artística, el cine, tomó el relevo a los libros y se elaboraron guiones de películas que, de nuevo, reflejaban con nostalgia a unos países con aire decimonónico, pre-industrial, y marcadamente folklórico. Películas que se detienen en la imagen decadente, y de alta cultura a la vez, de la “Mitteleuropa” de Sisi y Francisco José de Habsburgo. Una época que se corresponde con el “pensamiento artístico polifónico”, al que se refería Stefan Zweig al evocar a Viena, la capital de ese imperio: “una ciudad, maravillosamenta orquestada. La batuta seguía en manos de la casa imperial (…) era el centro de la supranacionalidad”, al frente de una estela de países de nacionalidades diversas, en definitiva, de ciudadanos del mundo. Esta era la visión cosmopolita que Zweig -cuyo libro El mundo de ayer inspiró al director de El gran Hotel Budapest- compartía con el escritor galitziano Joseph Roth..