Paradoxes du voir et de l’aveuglement dans Ceux d’à côté de Laurent Mauvignier

« Comment fermer les yeux pour voir ? » : telle est la question à laquelle tente de répondre cet article qui analyse comment l’avènement de la vue laisse, dans Ceux d’à côté de Laurent Mauvignier, à tout moment présager sa possible perte. L’article analyse aussi de quelles façons le geste criminel devient « aveugle » au moment même où il est perpétré. En regardant plus particulièrement la figure de l’alter ego, ce « moi à côté », tantôt coupable, tantôt témoin, qui hante le récit de Mauvignier, cet essai étudie les principaux effets « miroirs », symétries et réversibilité des rôles qui se produisent entre l’Homme, Catherine et Claire, les trois personnages du roman. S’appuyant sur les travaux d’Hélène Cixous, de Georges Didi-Huberman, de Jean-Bertrand Pontalis et de Maurice Merleau-Ponty, l’article examine plusieurs motifs du roman : le voyeurisme, l’anonymat de la foule, la spectralité, le déplacement de la vue à l’ouïe et au toucher, de même que tous les effets de clair-obscur qui font la force du roman. Il tente finalement de saisir cette tension entre le voir et le dire dans la langue même où l’on « baisse les yeux » pour éviter de « dévorer » du regard.“How to close the eyes in order to see?”: that’s the question this article seeks to answer, analyzing how the advent of the sight, in Ceux d’à côté by Laurent Mauvignier, portends its possible loss throughout. The article also explores how criminal actions become “blind” at the moment of being perpetrated. Focusing on the figure of the alter ego (this “me beside me,” at times guilty, at times witness) that haunts Mauvignier’s writing, this essay examines the principal “mirror” effects, symmetries and role reversals produced among the novel’s three protagonists, the Man, Catherine and Claire. Works by Hélène Cixous, Georges Didi-Huberman, Jean-Bertrand Pontalis and Maurice Merleau-Ponty are referenced to probe the novel’s motifs: voyeurism, the anonymity of the crowd, spectrality, the shift of sight to hearing and touch, as well as the effects of chiaroscuro that are the novel’s strength. The ultimate aim is to understand the tension between seeing and saying in language itself, where we “lower our eyes” to avoid blatant staring