Autour d'un incunable lithographique : L'Offrande aux dieux Lares de Vincenzo Camuccini

International audienceRome, like other major European cities, was a main site of lithographic production in the Italian peninsula during the first decades of the 19th Century. The emergence of this new technique in the Pontifical capital was, however, different from that observed elsewhere in Europe, due to the limited production of lithography in the period 1800-1830. A lithography in the fonds of the Cabinet d'Estampes, stored in the French Bibliothèque Nationale, has been identified as being by the Roman painter Vincenzo Camuccini (1771-1844), produced in Munich in the workshops of Alois Senefelder in 1810. This lithography gives us the opportunity to study the role played by the artist in the take-off of this new technique. Through the person of Camuccini and his links with the chemist Giovanni Dall'Armi, who installed the first lithographic workshop in Rome in 1805, this article examines the particular conditions under which lithography established itself in the city, including heightened competition between engraving workshops, major pontifical censure and the judicial status of privativa, a privilege coupled with a monopoly for a period of ten years. This situation attracted unusual attention from artists and printers, who showed great interest in the execution of drawings on stone and the aesthetical considerations linked to the appearance of a new graphic reproduction technique.Rome a été, aux côtés d'autres villes et capitales européennes, l'un des foyers de la lithographie dans la péninsule italienne pendant les premières décennies du XIXe siècle. Toutefois, l'essor de cette nouvelle technique dans la capitale pontificale se différencie par rapport au reste d'Europe pour le nombre restreint de lithographies produites au cours des années 1800-1830. L'identification dans les fonds du Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale de France d'une lithographie, exécutée par le peintre romain Vincenzo Camuccini (1771-1844) dans l'atelier munichois d'Alois Senefelder en 1810, offre l'occasion d'étudier le rôle joué par cet artiste dans l'essor de cette nouvelle technique. Au travers de cette personnalité et de ses liens avec le chimiste Giovanni Dall'Armi, qui installe à Rome le premier atelier lithographique en 1805, cet article examine les conditions particulières dans lesquelles la lithographie s'implante dans cette ville : concurrence accrue des ateliers de gravure, forte censure pontificale et statut juridique de la privativa, un privilège couplé d'un monopole d'une durée de dix ans. Cette situation détermine ainsi à Rome une attention inhabituelle de la part des artistes et des imprimeurs envers le rendu des dessins sur pierre et les enjeux esthétiques de l'apparition d'une nouvelle technique de reproduction