Le désir de transmettre, motivation principale pour l’enregistrement à perte des musiques anciennes ?

National audienceTrès peu de disques de musique ancienne génèrent des bénéfices significatifs trouvant desrépercussions dans la rémunération des musiciens, à fortiori lorsque les maigres recettesdoivent être réparties entre un nombre important de participants. Au fil de discussions avecdes musiciens ou administrateurs de plusieurs ensembles, il est apparu que l'horizonéconomique le plus fréquemment escompté était avant tout autre celui d'une opération lamoins déficitaire possible. Dans cette perspective, les subventions jouent un rôle économiquecapital, et il ne reste plus que les maisons de disques pour plaider légitimement un soldepositif sur le long terme.Ainsi, hors situations plutôt exceptionnelles, les ensembles enregistrent des disques pour desraisons autres qu'économiques. Plus précisément, les retombées économiques sont attenduesnon pas au stade de la vente de disques mais dans le cadre bien plus impalpable d'unestratégie générale. En mettant des disques sur le marché, nous a-t-on dit, le calcul économiqueconsisterait principalement à marquer régulièrement de sa présence le paysage de la musiqueancienne ; à ouvrir des opportunités de communiquer autour de la sortie de ces disques(notamment à la radio) ; à accompagner le démarchage constant de programmateurs de salleset festivals. Ainsi, si les concerts fournissent l'essentiel des recettes hors-subventions desensembles, il demeure néanmoins difficile d'imaginer ces derniers n'exister que par le concert,c'est-à-dire sans propositions discographiques. D'autre part, la niche des auditeurs réguliers ouoccasionnels de musiques anciennes est certes peu rentable – à plus forte raison de musiquesmédiévales ou de la Renaissance –, mais elle existe, et les musiciens spécialisés ont pourobligation morale d'en alimenter les mélomanes.Le concert constitue un moyen fiable de transmettre une proposition musicale, mais le disquedemeure le principal outil pour la transmettre au-delà de l'hic et nunc. « Quoi qu'il en soit, ona évidemment envie de laisser une trace de notre pratique pour la postérité, d'enregistrer untémoignage de notre travail », a conclu pour nous l'administrateur d'un ensemble. Nous nousproposons d'explorer cette voie à l'occasion du colloque « Transmission et musique » desJournées de musiques anciennes de Vanves en interrogeant le sens que plusieurs musiciens etadministrateurs d'ensembles donnent à la transmission des musiques anciennes par le disque.Au-delà des faibles motifs économiques et de l'intention esthétique évidente, commentconçoit-on cette transmission à destination des amis, des collègues, des fidèles, d'un publicinconnu, des programmateurs, du paysage actuel de la musique ancienne, de la postérité ?Notre réponse se fondera sur des entretiens menés auprès d'acteurs d'ensembles françaisspécialisés dans les répertoires médiévaux et de la Renaissance (principalement DoulceMémoire, Musica Nova et Diabolus in Musica) ainsi que sur ce que nous avons nous-mêmeobservé au cours de l'élaboration d'un enregistrement de l'ensemble Doulce Mémoire