Prévert et la musique: dans les coulisses de l'engagement politique et social

International audienceParler de « mélophobie » à propos de Prévert pourrait étonner tant ses textes, mis en musique par Kosma, Crollaet d’autres, font partie du patrimoine de la chanson française. Et pourtant, il ne faut pas oublier que Prévert lui-mêmeécrivit très peu de chansons et surtout qu’il afficha à l’encontre de la musique dite « classique » un fréquentmépris, que ce soit dans son travail de dialoguiste ou de poète, mépris dont la violence est à la mesure des carcansqu’elle emblématise pour lui. Ordre militaire, religieux ou bourgeois : la musique des « amateurs à l’ouïe tropmélomanisée » devient chez Prévert la métonymie de tout ce qu’il exècre et à laquelle il oppose la musique dupeuple, simple et vraie. Ce choix a des conséquences esthétiques et politiques : il oriente l’écriture, le travailprosodique, mais il vaut aussi, symboliquement, comme revendication sociale par l’intrusion de l’élémentplébéien (ce que Castanet appelle le « son sale ») dans la matière du poème. Cependant, ce rejet de la musiqueclassique, et ce clivage binaire entre le savant et le populaire qui accompagne et prolonge les options politiques dePrévert, est peut-être surtout une revendication de principe, ou de classe, liée au contexte de l’époque. C’est dumoins ce que suggèrent ses derniers recueils poétiques où apparaissent des références à Haendel, Satie, Orff,Stravinski ou Vivaldi, essaimées ici et là, qui semblent illustrer un goût éclectique mais sincère pour la musiqueclassique, dont le poète ne se cache plus en 1974 dans l’un des derniers entretiens qu’il donne sur FranceMusique