Debussy Adaptateur : Les modifications du livret de Pelleas et Melisande par rapport a la piece de Maeterlinck

ドビュッシーのrペレアスとメリザンド』は，音楽を少しも考慮に入れずに書かれたメーテルランクの戯曲『ペレアスとメリザソド』を，作曲家自身が自由に解釈し，修正し，オペラ台本に纒めたもめである。本論文では，この二つの作品を詳細に比較することによって，作曲家が脚色家の仕事として修正を加えたと考えられる部分を，いくつかの例を挙げながら，作曲家のrペレアスとメリザンド』に対する独自の解釈を探ってみた。ドビュッシーにとって理想的な音楽劇とは，彼自身がそのドラマに参加し，彼固有の作品を作り得る余地が残されているような劇，即ち，脚色家としての仕事もでき得る劇である。ドビュッシーは登場人物の心の奥底に隠’されている心の声に耳を澄まし，彼らの感情を捉え，伝えようとする。何年もの歳月をかけて，ドビュッシーはメーテルラソクの戯曲を削除したり，書き直したり，加筆しながら，登場人物の内面に潜む感情を引き出し，心の動きを表現し，原作にはない強い説得力を，魅力をもたせる。彼らの歓びも悲しみも，愛の陶酔も，また怒りも悔恨も苦痛も，さらなる豊かな表現力が与えられた。我々はこの作品に作曲家の創造した言語を聞く。このような作曲家の繊細な作業によって，「心理的内容」を加えられたドビュッシーの『ペレアスと’メリザンド』は，言葉と音楽が融け合い，戯曲作家が予想だにしなかったような；戯曲から独立したオペラ固有の意味と表現力を持つ。そのことがオペラの台本を明確に戯曲と区別しているといえよう