[[abstract]]本文論述語言旋律之本質為字音、聲調、節奏等三項因素,其中字音與聲調乃各個單獨的語音所固有,而節奏乃連串語音聯結後,為了表達語義而形成。自然的語言中,節奏又可分為句長、音步、音節三個層次,每個層次又各與其所要表達的語義層次相關。 詩人於韻文學作品中影響語言旋律的手段甚多,又可分為「明律」與「暗律」,本文舉出暗律中三者加以討論:一、詩律中聲調的調配,二、雙聲疊韻詞的運用,三、特殊句法(頂真體、反覆體、重句體、連環句)。分析其中語言旋律三項本質的運用與變化,及其產生之效果
Дается критический анализ музыкального искусства как области демонстрации языка, представляющего соб...
[[abstract]] 曲韻與實際唱唸關係,歷來戲曲界皆鮮有系統深入之論述。本論文以 多年唱曲經驗結合聲韻學知識,裒集歷代曲專書與曲論專著爬梳整理,參 酌舞臺實際唱口,探索自元迄今曲韻內容之傳承與...
音乐句法是指将离散的音符元素组合成序列的规则。音乐句法加工受到音乐结构特征和听众自身特征两个方面的影响。 针对每个方面, 本文聚焦于近年来进展迅速的几个因素进行评述, ...
詩の朗読では「間」が重要だと言われている。しかし、「間」がどのようにとられているかについては不明である。本稿では、朗読における「間」の実態を明らかにするために、金子みすゞの「私と小鳥と鈴と」の朗読の音...
本文從詞調著眼,探討長調過片的抒情類型與表現。首先釐清過片定義,以爲宋代的過片係指向下片開頭處,至明清以降則多以“换頭”稱之。其次,過片的抒情形態取決於詞調的屬性,詞調的過片類型依據情感收束性的有無可...
杜甫的七言古体按诗题分为"歌"诗、"行"诗和非歌行题三类,有其明确的辨体意识。"歌"与"行"都有咏物、咏事及咏人等主题集...
音乐句法是指将离散的音符元素结合成层级结构的原则.现有研究对句法加工机制产生了较多争议. “认知主义”提出整合句法需要借助基于长时记忆的图式驱动, “物理主义&...
Описан алгоритм выделения элементарных мотивов, представляющих «естественные» группировки нот в музы...
The article is concerned with the analysis of the phenomenon of rhythmic organizationof the prosaic ...
Стаття присвячена питанням експериментальної фонетики й інтонології зокрема.У статті подано результа...
Розглянуто типи діалогічних єдностей у романі Г. Тютюнника “Вир”, які засновані на живому усному на-...
本稿の目的は,初代春日井梅鴬による録音物を分析素材として,浪曲の「節」(声による旋律)がどのように生成されているかという問題を,定型性と変形性の観点から検討することにあった。筆者はこれまでの論稿で,浪...
浪曲の「啖呵」(セリフ)部分における三味線演奏のありかたの一つに,他の三味線音楽からの引用がある。引用される旋律型は,聴き手がそれとして認識しうるためには相応の定形性を有している必要があると考えられる...
音乐旋律的表示和匹配方法是基于旋律的音乐组织与检索的重要环节.音乐旋律的表示方法大致分为两种:一是描述旋律时忽略乐音在时间上的延续性,只描述乐音随时间的变化;二是同时考虑音乐旋律所包含的两方面的内容....
本文在中日学者关于词乐关系和古谱译解的研究基础上,结合保存在日本的雅乐和唐代乐谱等资料,对唐代齐言曲辞和杂言曲辞与乐调的关系进行了探讨,并在声辞配合的规则、齐言和杂言曲辞的音乐根源、同调异体的成因这三...
Дается критический анализ музыкального искусства как области демонстрации языка, представляющего соб...
[[abstract]] 曲韻與實際唱唸關係,歷來戲曲界皆鮮有系統深入之論述。本論文以 多年唱曲經驗結合聲韻學知識,裒集歷代曲專書與曲論專著爬梳整理,參 酌舞臺實際唱口,探索自元迄今曲韻內容之傳承與...
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