El filme de arte y la narración

[Resumen] Desde las primeras proyecciones de los resultados del portentoso invento de los hermanos Lumière (1895), se vislumbran las dos direcciones que tomará el discurso fílmico: el reproducir simplemente una «realidad» dada (la salida de una fábrica, el cruce de un puente por viandantes, la alimentación de un niño por sus padres y la llegada de un tren), que correspondería al género documental, y la representación de un episodio, tomado de un comics (tira cómica), «El regador regado»: una narración cómica simple —un hombre empieza a regar su jardín, un muchacho travieso pisa la manguera; el jardinero intrigado observa la punta de la manguera, el muchacho se levanta y esconde; el chorro de agua da en el rostro del jardinero: el regador es regado. Este episodio cómico fue reproducido, de manera más afinada, un año después (1896). Los investigadores aseguran que los Hnos. Lumière no se dieron cuenta de la dimensión de su invento, sobre todo de que estaban dando origen a dos géneros discursivos de innegable presencia en nuestra cultura occidental. En la ponencia analizaremos la función de los procedimientos fílmicos en lo que llama hoy día «film de arte», que nos brinda obras maestra desde el cine silente o «mudo» hasta la utilización de los efectos digitales, que no debilita su cualidad narrativa sino la refuerza