L’exigence du vouloir chez Deliège. À propos du livre de C. Deliège, Cinquante ans de modernité musicale : de Darmstadt à l’Ircam (Mardaga, 2003)

Cet article évalue la difficile consistance de l’ouvrage de Deliège en centrant son examen sur le thème du « vouloir exigeant ». Un portrait en trois touches de Célestin Deliège montre que l’auteur de Cinquante ans de modernité musicale est un musicien tenant en haute estime une musicologie conçue comme intellectualité; distinguant le vouloir du musicologue de celui du compositeur, Deliège accorde une importance centrale au vouloir du compositeur, puisque selon lui, dans la musique contemporaine, les concepts précèdent et déterminent les styles ou idées musicales. L’article met cette thèse à l’épreuve en prenant l’exemple de Brian Ferneyhough, avant d’exposer l’idée que pour comprendre le rapport entre intention musicienne (vouloir du compositeur) et intension musicale (vouloir de l’oeuvre elle-même), il faut plutôt aller de l’oeuvre vers son créateur. En fait, si Deliège met autant l’accent sur le vouloir du compositeur, c’est peut-être parce que, plutôt que de viser les simples lecteurs amateurs, Cinquante ans de modernité musicale s’adresse avant tout aux compositeurs.This article examines the consistent difficulties created in Deliège's work by focusing his research around the theme of "the demands of the will." Divided in three parts, this survey of Célestin Deliège's work reveals the author as a musician with a high regard for musicology as an intellectual pursuit. Distinguishing the desires of the musicologist from those of the composer, Deliège accords a central place to the composer's desires because he believes that these concepts preceed and determine styles and ideas in contemporary music. In this article, the author tests the validity of this idea, using the example of Brian Ferneyhough. He further examines the idea that to understand the relationship between the musician's intention (the will of the composer) and musical intention (the will of the work itself), it is necessary to approach the composer through his or her work. While Deliège places the greatest emphasis on the composer's desires, it is perhaps because Cinquante ans de modernité musicale is primarily directed towards composers instead of music amateurs