A partir das leituras que concebem uma coesão ontológica entre cinema e dinheiro, em especial da formulação deleuziana que afirma a existência um vínculo bifacial que envolve ambos, o presente trabalho propõe uma análise do contexto de viabilização financeira das obras, bem como títulos da filmografia brasileira recente que permitem apreender desdobramentos fundamentais da dinâmica monetária não só em aspectos contábeis das obras, como também no âmbito estético dos filmes, nas configurações de confiança entre os que colaboram nas produções e em jogos de credibilidade que aproximam as imagens da moeda fiduciária
Em um contexto em que a música surge como objeto de interesse renovado tanto do cinema documentário ...
Tendo em vista que o filme documentário, enquanto gênero cinematográfico, apresenta em sua composiçã...
Uma parcela de produções cinematográficas brasileiras, a partir da década de 1950, procurou inserir ...
Depois que o cinema deixou de ser mudo, os filmes tiveram a oportunidade de incorporar apenas image...
O cinema, tal como foi habitualmente definido, pelo menos na sua formulação dominante, existe agora ...
Este trabalho parte de um panorama da produção cinematográfica brasileira entre os anos de 1990 e 20...
presente artigo tem como objetivo discutir sobre o cinema e suas possibilidades de formação em Admin...
Num enfoque bastante pessoal, o autor toma os títulos de dois filmes — Bye bye Brasil (1979) et Dias...
Este artigo discute as possibilidades de interpretação das imagens do cinema a partir de suas relaçõ...
Ao intuito de refletir sobre as funções e as formas do diálogo dramático presente no roteiro cinemat...
Este estudo investiga a incidência e o impacto de relações intertextuais em cenas cinematográficas, ...
A partir do século XXI surgiram outras maneiras de consumir imagens e informações por meio de divers...
A partir do século XXI surgiram outras maneiras de consumir imagens e informações por meio de divers...
O que o filme faz que outras imagens móveis não fazem, quando não são filmes, é fechar-se em copas s...
QUEIROZ, Camile Holanda. Eu ou ele? A figura do outro no cinema brasileiro pós-retomada. 2016. 91f. ...
Em um contexto em que a música surge como objeto de interesse renovado tanto do cinema documentário ...
Tendo em vista que o filme documentário, enquanto gênero cinematográfico, apresenta em sua composiçã...
Uma parcela de produções cinematográficas brasileiras, a partir da década de 1950, procurou inserir ...
Depois que o cinema deixou de ser mudo, os filmes tiveram a oportunidade de incorporar apenas image...
O cinema, tal como foi habitualmente definido, pelo menos na sua formulação dominante, existe agora ...
Este trabalho parte de um panorama da produção cinematográfica brasileira entre os anos de 1990 e 20...
presente artigo tem como objetivo discutir sobre o cinema e suas possibilidades de formação em Admin...
Num enfoque bastante pessoal, o autor toma os títulos de dois filmes — Bye bye Brasil (1979) et Dias...
Este artigo discute as possibilidades de interpretação das imagens do cinema a partir de suas relaçõ...
Ao intuito de refletir sobre as funções e as formas do diálogo dramático presente no roteiro cinemat...
Este estudo investiga a incidência e o impacto de relações intertextuais em cenas cinematográficas, ...
A partir do século XXI surgiram outras maneiras de consumir imagens e informações por meio de divers...
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O que o filme faz que outras imagens móveis não fazem, quando não são filmes, é fechar-se em copas s...
QUEIROZ, Camile Holanda. Eu ou ele? A figura do outro no cinema brasileiro pós-retomada. 2016. 91f. ...
Em um contexto em que a música surge como objeto de interesse renovado tanto do cinema documentário ...
Tendo em vista que o filme documentário, enquanto gênero cinematográfico, apresenta em sua composiçã...
Uma parcela de produções cinematográficas brasileiras, a partir da década de 1950, procurou inserir ...