Le chemin des Passes-dangereuses : « Rien que des impressions »

Dans plusieurs de ses écrits récents, Jean Baudrillard soutient que nous vivons à une époque où il n’y a plus de finalité, le réel étant remplacé par des signes du réel. Les systèmes se convulsent, se recourbent, et l’espace-temps se réduit à des impressions. La noyade d’un père poète, emporté dans un tourbillon, pèse sur la conscience de ses fils qui se retrouvent, quinze ans plus tard, sur les lieux du drame. À partir des « impressions » des frères, Michel Marc Bouchard a construit un drame complexe où chaque personnage recompose ses souvenirs en « une litanie sans fin », entraîné dans un mouvement circulaire, régressif, répétitif et hallucinant. Cette étude a pour but de voir comment Bouchard utilise la notion clé d’impression dans l’organisation du Chemin des Passes-dangereuses.In several recent texts, Jean Baudrillard has argued that we live in a period in which there is no longer any finality, since what is real has been replaced by signs of what is real. Systems convulse, curve into themselves, and space-time is reduced to impressions. The death by drowning of a poet father, sucked into in a whirlpool, weighs on the conscience of his sons who find themselves on the scene of the tragedy fifteen years later. Based on the brothers’ “impressions”, Bourchard has built a complex drama in which each character recreates his memories in an “endless litany”, carried away by a circular, regressive, repetitive and hallucinatory movement. The purpose of this study is to see how Bouchard uses the key concept of impression in the organization of Down Dangerous Passes Road.En varios de sus escritos recientes, Jean Baudrillard afirma que vivimos en una época en la cual ya no hay finalidad, al estar lo real sustituido por signos de lo real. Los sistemas se convulsionan, se encorvan, y el espacio-tiempo se reduce a impresiones. La muerte de un padre poeta, que pereció ahogado, arrastrado por un remolino, pesa sobre la conciencia de sus hijos que, quince años más tarde, se vuelven a encontrar en el lugar del drama. A partir de las “impresiones” de los hermanos, Bouchard ha construido un drama complejo donde cada personaje recompone sus recuerdos en “una letanía sin fin”, arrastrado en un movimiento circular, regresivo, repetitivo y alucinante. El presente estudio tiene por objetivo ver cómo Bouchard utiliza la noción clave de la impresión en la organización de Chemin des Passes-dangereuses