Maximilian I. und die Kunst in Augsburg - Kaiser, Künstler, Beziehungsgeflechte

Diese Dissertation beschäftigt sich mit dem Beziehungsnetzwerk zwischen dem römisch- deutschen Kaiser Maximilian I. (1459-1519) und den Künstlern und Kunstvermittlern in der Augsburger Frührenaissance. Sie enthält eine umfassende Aufstellung aller Akteure, Kunstgattungen und Werke in der sich um Maximilian spannenden Netzwerkstruktur der Reichsstadt Augsburg und fragt nach den Gesamtzusammenhängen innerhalb dieser. Dabei werden alle bekannten maximilianischen Kunstaufträge in Augsburg bis zum Jahr 1519 besprochen – sowohl des Habsburgers eigene Aufträge, wie auch die zu seiner Huldigung angefertigten Werke anderer Auftraggeber – und es wird ein Einblick in posthum entstandene Memoria-Werke gegeben. Das verbindende Element stellt hierbei die Analyse des Beziehungsgeflechts zwischen beschließenden, vermittelnden und ausführenden Instanzen im System des augsburgisch-maximilianischen Personenzirkels aus kunst- beziehungsweise künstlersozialgeschichtlichen sowie sozialtopographischen Perspektiven dar. Es werden Überlegungen auf unterschiedlichen Ebenen der historischen sozialen Netzwerkforschung angestellt, wobei vor allem die Mikroebene der Beziehungen von Einzelpersonen im Fokus steht. Dabei wird nach den Ursprüngen der Einzelkonnexionen und der Entstehung der Gesamtstruktur gefragt und, soweit dies belegbar ist, besprochen, ob die Beziehungen zwischen den Akteuren eher freundschaftlich-positiver, geschäftlich-neutraler oder gar negativer Art waren. Ebenfalls wird ermittelt, inwiefern es hierarchische, kollegiale und nachbarschaftliche Verbindungen zwischen den Protagonisten des Augsburger Netzwerkes gab. Je nach Quellenlage kann auch eine Gewichtung nach besonders vorteilhaften und fruchtbaren oder für die finanzielle beziehungsweise die Auftragslage eines bestimmten Akteurs weniger relevanten Beziehungen erfolgen. Zudem wird der Frage nachgegangen, ob und wie sich die Netzwerkstränge auf die Biographien der Akteure und auf die maximilianischen Kunstwerke selbst auswirkten. Die Betrachtung all dieser Strukturen soll auch Aufschluss geben über die soziale Situation der Beteiligten und es werden Überlegungen darüber angestellt, ob eine gruppenspezifische Identität zwischen den maximilianischen Künstlern bestand, sowie, ob eine Inklusion beziehungsweise Exklusion einzelner Akteure in eine oder aus einer Gruppe nachzuvollziehen ist. Versucht wird auch, anhand von Fallbeispielen die Arten der Kommunikation zwischen den einzelnen Parteien im Augsburger Stadtraum aufzuzeigen. Die Zeit nach Maximilians Tod wird in den Blick genommen für die Frage, wie sehr und wie lange die zu seinen Lebzeiten geknüpften Konnexionen auch noch nach 1519 die Augsburger Kunstlandschaft und Künstlerbeziehungen prägten und zur Entwicklung der geschichtsbildenden Memoria des Kaisers sowohl im öffentlichen als auch im privaten Raum beitrugen. Erkenntnisse über die Netzwerkstruktur wurden dabei nicht nur aus schriftlichen Dokumenten wie Briefen und Akten, sondern auch aus Stil oder Inhalt von Werken selbst gewonnen. Ebenfalls berücksichtigt wird in dieser Arbeit die Gesamttopographie Augsburgs mit den im Stadtraum inszenierten Projekten des Kaisers als Erinnerungszeichen, speziell aber auch mit der Wohn- und Werkstatttopographie der Akteure, wobei ein zeitgenössischer Stadtplan zur Übersicht dient