Le origini tecnologiche del paesaggio

Per molto tempo mi sono limitato a pensare il paesaggio come un’immagine. Lo consideravo come un fermo immagine onnipotente, una sorta di emergenza epifanica che assorbe per un istante, una volta che si impone, l’intera realtà. L’immobilità non caratterizza soltanto l’esperienza del paesaggio in quanto tale, ma anche, e in modo più pregnante, il paesaggio nella pittura, interpretato come fonte del paesaggio stesso. Nel prendere in considerazione la temporalità del paesaggio, avevo già cercato di indicare una via d’uscita dalla logica essenzialistica e statica del paesaggio immobile. Applicata alla pittura, l’analisi del tempo si limitava, tuttavia, a indicare una semantica sorprendente della temporalità, ovvero l’esistenza di segni (corsi d’acqua, nuvole, effetti di luce, ponti, etc.) disposti all’interno di un insieme atemporale