Barthes e Schumann: suono, corpo, scrittura

Ne La chambre claire, sin da subito, col pretesto dell’indagine eidetica nei confronti della Foto, noi siamo indotti a non afferrar mai la fatalità che alimenta il testo di Barthes; se non fugacemente, perché quel vero fattore perturbante, il necessario viaggio a ritroso verso l’immagine della madre perduta, Henriette, è una fiamma ardente e indicibile che si muove nel testo senza avvamparlo mai. Ci soccorre, in merito, un frammento di Roland Barthes par Roland Barthes, con la necessità di lasciarlo alla sua dignità di frammento, senza alcuna tautologia: «Affinità possibile della paranoia e della distanziazione, per il tramite del racconto: l’"egli" è epico. Il che vuol dire: "egli" è cattivo, è la parola più cattiva della lingua: pronome della non-presenza, esso annulla e mortifica il suo referente, non si può applicarlo senza disagio a chi si ama […].» Quest’angoscia del dire ella appare elaborabile proprio attraverso lo scomodo tentativo di scrittura del sé a cui Barthes si sottopone. Il dato essenziale è che questa scrittura parta dalla foto o che, più in generale, sia verbalizzazione di contenuti non verbali. A cavallo tra il ’75 e l’80, oltre alla riflessione sul ruolo dell’immagine fotografica, nel suo riportare uno spectrum davanti allo spectator, si ritrova in Barthes anche un coinvolgimento in tutto ciò che ha a che fare con l’immagine sonora. Come origine dell’enorme ekphrasis intertestuale che Barthes imprime su carta tra Roland Barthes par Roland Barthes e La chambre claire, oltre alla Foto c’è in parte anche la Musica