Note sur la céramique argentée de Faléries et de Bolsena

Silvered clay vessels, whose technique and form are directly inspired by metal models, are attributed in Etruria to a production called « Volsinian », about whose date and provenance various contradictory hypotheses have been formulated. The technique seems to have appeared towards the end of the fourth century in Faliscan workshops. However, the distribution map of the more complex forms, with relief and applique decoration, shows that Bolsena must have become the principal production center towards the second half of the third century B.C. These two separate productions thus correspond to two very different moments in Etruscan history : on the one hand, the emergence of a middle class in the context of the independent Etruscan polis, on the other, the reaffirmation of aristocratic power by the great Etruscan families in the aftermath of the roman conquest.Les vases argentés,, dont la technique et la forme s'inspirent directement de modèles métalliques, sont attribués en Étrurie à une production dite « volsinienne », dont la datation et la localisation ont fait l'objet d'hypothèse contradictoires. Cette technique paraît avoir fait son apparition vers la fin du IVe siècle dans les ateliers falisques. En revanche, la carte de distribution des vases argentés les plus complexes, décorés de reliefs et d'appliques, désigne sans équivoque Bolsena comme centre de production dans le courant de la seconde moitié du IIIe siècle. Ces deux productions distinctes correspondent donc à deux moments radicalement différents : l'émergence d'une classe moyenne dans le cadre de la polis étrusque indépendante, pour la première ; une tentative de réaffirmation du pouvoir des grandes familles aristocratiques au lendemain de la conquête de l'Étrurie, pour la seconde.Jolivet Vincent. Note sur la céramique argentée de Faléries et de Bolsena. In: Revue des Études Anciennes. Tome 97, 1995, n°1-2. Vaisselle métallique, vaisselle céramique. Productions, usages et valeurs en Étrurie, sous la direction de Jean-René Jannot. pp. 183-199