Quand la projection de film se fait médiation : La sollicitation d’une écriture comparative

To present the genesis of a current film in an exhibition, no more obvious a priori than to establish a projection of a film. Yet if we look more closely, we find that the use of such a process is ambiguous when accompanying the visibility of arts (scripts, posters, scenery, models...). In contrast to oral or written explanations, the screening of films allows for more affective and emotional ownership of the exhibits and urges the viewer to actively cooperate with them. How, then, this part does writing an artistic heritage and what are its limits ? Based on the case of the exhibition Le Cinema expressionniste allemand •Splendeur d’une collection (Cinematheque francaise, 2006), the subject of this article is to reflect on both the operating conditions of the film and the effectiveness of such an interpretive device in the museum. Title : When the Projection of the Film becomes Mediation : The soliciation of a Comparative WritingPour présenter la genèse d’un courant cinématographique dans une exposition, rien de plus évident a priori que de mettre en place un dispositif de projection de film. Pourtant, à y regarder de plus près, on s’aperçoit que l’usage d’un tel procédé est équivoque lorsqu’il accompagne la visibilité d’oeuvres plastiques (scripts, affiches, décors, maquettes…). En effet, contrairement aux explications écrites ou orales, le dispositif de la projection de films permet une appropriation plus affective et émotionnelle des objets exposés et incite fortement le visiteur à coopérer activement avec eux. Dès lors, comment ce dispositif participe-t-il à l’écriture d’un patrimoine artistique et quelles en sont ses limites ? En s’appuyant sur le cas de l’exposition Le Cinéma expressionniste allemand •Splendeur d’une collection (Cinémathèque française, 2006), l’objet de cet article sera de réfléchir à la fois sur les conditions du fonctionnement de la projection de film et sur l’efficacité interprétative d’un tel dispositif dans le cadre muséal.En efecto, la proyección de película no es como la mediación escrita o oral. Permite una apropriación más afectiva que la presentación de objetos y favorece la participación del espectador ¿ Como determinar entonces a que nivel este dispositivo interviene en la escritura de un patrimonio artístico y cuáles son sus límites ? Tomando como ejemplo la exposición Le cinéma expressionniste allemand •Splendeur d’une collection (Cinémathèque française, 2006), intentamos reflexionar sobre las condiciones de funcionamiento de una proyección y sobre el papel de este modo de presentación en un museo. Título : Cuando la proyección de una película se hace mediación : solicitar una escritura comparativa.Baubias Thierry. Quand la projection de film se fait médiation : La sollicitation d’une écriture comparative. In: Culture & Musées, n°14, 2009. L’écriture du patrimoine (Sous la direction de Cécile Tardy) pp. 109-126