La différence coréenne dans l'art des jardins extrême-oriental

The Korean difference in the Far-Eastern Art of garden The art of the Korean garden attained its specific aesthetic determination under the Chosôn period. Strongly influenced by a cosmological philosophy contrasting Substance and Void, it tended to use rectangular forms for terraces and basins. It also emphasized the interpenetration of interior and exterior, especially in the careful layout of the madang (interior garden). Zen Buddhism made its mark on gardens in Korea earlier than in Japan, and in a different manner : less sophisticated than Japanese dry gardens, they sought the sensation of remote nature in the depth of a forest, accompanied by the sound of water.C'est à l'époque Chosôn (1392-1910) que l'art des jardins coréens trouve son esthétique propre. Cette esthétique, fortement imprégnée du sens cosmologique du vide et du plein, privilégie la forme rectangulaire pour les terrasses, gradins et bassins. Elle accentue l'interpénétration de l'intérieur et de l'extérieur, notamment par un agencement ad hoc du madang (jardin intérieur typiquement coréen). L'esprit du zen a marqué l'art des jardins en Corée plus tôt qu'au Japon, et de façon différente, par la recherche, non de la symbolique du jardin sec, mais de la profondeur de la nature du fond des forêts qu'anime la musique des cascades.Jungwook Park. La différence coréenne dans l'art des jardins extrême-oriental. In: Extrême-Orient, Extrême-Occident, 2000, n°22. L'art des jardins dans les pays sinisés. Chine, Japon, Corée, Vietnam, sous la direction de Léon Vandermeersch . pp. 125-134