Encarnações do sinistro político. Diminuição do espaço e o sujeito nas paredes (1963) de Griselda Gambaro

The metaphoricity of the first years of the production of Griselda Gambaro is indicated as the fundamental characteristic of its textuality, so the implementation of the absurdist universe in its version of threat requires an active reader who is willing to work on a hermeneutical task that originates in the indeterminacies of the text. The everyday and at the same time sinister universe constitutes the hard core on which are structured the dominant theme around the power games and the organization of the victim-perpetrator dyad. The purpose of this paper is to analyze Las Paredes (1963), Gambaro's first theatrical text, based on the figure of the sinister as an anticipatory mechanism of the totalitarian regime in Argentina from 1962 until the definitive advent of democracy, and whose textual functioning appears organized on the progressive diminishment of the real space represented, as well as on the referential opacity of the characters' language, both procedures which contribute to the exercise of a sovereign power that strips the subjects of their identity while reserving the right to life and death.La metaforicidad de los primeros años de la producción de Griselda Gambaro es señalada como la característica fundamental de su textualidad por lo que la puesta en marcha del universo absurdista en su versión de amenaza requiere de un lector activo y dispuesto a trabajar en una tarea hermenéutica a partir de las indeterminaciones del texto. El universo cotidiano y a la vez siniestro constituyen el núcleo duro sobre el que se estructura la temática dominante alrededor de los juegos de poder y la organización de la díada víctima-victimario.El presente trabajo tiene por objeto de análisis Las Paredes (1963), primer texto teatral de Gambaro, a partir de la figura de lo siniestro como mecanismo anticipatorio del régimen totalitario en la Argentina desde 1962 hasta el advenimiento definitivo de la democracia, y cuyo funcionamiento textual aparece organizado sobre el empequeñecimiento progresivo del espacio real representado, así como sobre la opacidad referencial del lenguaje de los personajes, procedimientos ambos, que contribuyen al ejercicio de un poder soberano que despoja a los sujetos de su identidad mientras se reserva el derecho de vida y de muerte.A metaforicidade dos primeiros anos de produção de Griselda Gambaro é indicada como característica fundamental de sua textualidade, de modo que a implementação do universo absurdo em sua versão de ameaça requer um leitor ativo e disposto a trabalhar em uma tarefa hermenêutica para das indeterminações do texto. O universo cotidiano e ao mesmo tempo sinistro constitui o núcleo duro sobre o qual está estruturado o tema dominante em torno dos jogos de poder e a organização da díade vítima-vitimista.O objetivo deste artigo é analisar Las Paredes (1963), o primeiro texto teatral de Gambaro, baseado na figura do sinistro como mecanismo antecipatório do regime totalitário na Argentina desde 1962 até o advento definitivo da democracia e cuja operação O textual aparece organizado no nanismo progressivo do espaço real representado, bem como na opacidade referencial da linguagem dos personagens, ambos procedimentos que contribuem para o exercício de um poder soberano que despoja os sujeitos de sua identidade e reserva o direito à vida e morte