Feiras mundiais, exposições universais de Paris e Barcelona, ​​estratégia de turismo e urbanismo

International audienceUna anàlisi de l'exposició internacional - les estratègies de planificació de fires mundials malgrat els seus caràcters efímers mostra els projectes simbòlics i els desenvolupaments estructurants dins les diferents etapes de la Revolució Industrial. Per paisatges i símbols urbans, aquests espectacles deixen una fita significativa en la trama urbana de les ciutats d'acollida, però també en la mentalitat, les representacions urbanes i les tècniques de construcció. L'aspecte simbòlic i les gegantines instal·lacions serviran de pautes per als urbanistes-arquitectes encarregats de la seva organització. Els principals actors polítics i el desenvolupament de les ciutats han reconegut ben aviat el poder i les possibilitats d'aquests esdeveniments per estructurar la vida social i el paisatge urbà de les ciutats. Des del moment en què vam decidir organitzar una exposició, els desenvolupadors parteixen amb un doble objectiu, és a dir, construir i gestionar allò efímer i sostenible. A diferència del desenvolupament d'un gran projecte urbanístic com la regeneració d'un barri, l'Exposició s'ha de dissenyar i construir en tres fases. Hi ha un pas més, un abans (l'estratègia) un temps (el transcurs del festival, normalment sis mesos) i després (el final de l'exposició, el seu balanç i la reutilització de les infraestructures o no). Ens trobem davant d'una Acció de Planificació molt més complexa a tenir en compte pels decisors o no el moment i molt sovint els càrrecs electes que hereten aquestes infraestructures de fires. La història turística i urbana de París i Barcelona es justifica amb l'exemple i comparant la singularitat d'aquests esdeveniments. L'exemple de París és exemplar pel seu patrimoni d'exposicions mundials del segle XIX i les seves exposicions internacionals de 1925, 1931 i 1937. Pel que fa a Barcelona i la seva primera experiència de l'Exposició Universal de 1888, això implica un llarg procés polític i urbanístic que condueix a la Exposició internacional de Montjuïc de 1929. L'elecció d'aquestes dues ciutats no és neutral. A principis del segle XX, París és un model per a la intel·lectualitat catalana. Barcelona vol ser el "París del Sud d'Europa". Com no veure la realització del Parc de la Ciutadella l'any 1888 a Barcelona una rèplica del Parc Monceau de París, la mateixa vista per a l'urbanització del turó de Montjuïc l'any 1929 i dissenyada per l'arquitecte Cadafalch política sobre l'home el model de la perspectiva parisenca Camp de Mars / Turó de Chaillot: la regla i el model funcionen. Com a tal, el turó i el centre religiós redemptor de Montmartre i el turó del Tibidabo amb la seva església redemptora també són paral·lels a tenir en compte. L'organització d'una exposició va acompanyada de la mobilització i justificació de recursos econòmics i humans, això a través d'actors polítics i empreses privades d'obres públiques. El simbòlic, el missatge polític, cultural o econòmic esdevé legitimitat dels elements d'acció pública. A més, cal abordar la trama urbana de l'acord de reestructuració amb el tema de la transitorietat. Aquesta és la qüestió de triar entre el provisional (destrucció) i el sostenible (el patrimoni urbà) contra la visió dels planificadors responsables dels projectes dels parcs expositius. Tancarem la nostra reflexió sobre l'aportació i la utilitat d'aquests esdeveniments efímers des de la perspectiva de la tecnologia i les innovacions en la construcció i el paisatgisme (jardí i patrimoni).Eine Analyse der Internationalen Ausstellung – Weltausstellungsplanungsstrategien trotz ihres ephemeren Charakters zeigen die symbolträchtigen Projekte und strukturierenden Entwicklungen innerhalb der verschiedenen Stadien der Industriellen Revolution. Durch Landschaften und urbane Symbole hinterlassen diese Shows einen bedeutenden Meilenstein im urbanen Raster der Gastgeberstädte, aber auch in der Mentalität, den urbanen Repräsentationen und den Bautechniken. Der symbolische Aspekt und die gigantischen Anlagen werden als Richtlinien für Planer-Architekten dienen, die für ihre Organisation verantwortlich sind. Die wichtigsten politischen Akteure und die Entwicklung der Städte haben früh die Kraft und die Möglichkeiten dieser Ereignisse erkannt, das soziale Leben und die urbane Landschaft der Städte zu strukturieren. Von dem Moment an, als wir uns entschieden haben, eine Ausstellung zu organisieren, beginnen die Entwickler mit einem doppelten Ziel, nämlich das Vergängliche und Nachhaltige zu bauen und zu verwalten. Im Gegensatz zur Entwicklung eines großen Entwicklungsprojekts zur Erneuerung eines Viertels muss die Ausstellung in drei Phasen entworfen und gebaut werden. Es gibt noch einen weiteren Schritt, einen vor (der Strategie) einer Weile (der Ablauf des Festivals, normalerweise sechs Monate) und danach (das Ende der Ausstellung, ihre Bilanz und die Wiederverwendung der Infrastruktur oder nicht). Wir stehen vor einer viel komplexeren Planer-Aktion, die von Entscheidungsträgern berücksichtigt werden muss oder nicht, und sehr oft gewählte Beamte, die diese Messeinfrastruktur erben. Die touristische und urbane Geschichte von Paris und Barcelona anhand von Beispielen begründet und die Einzigartigkeit dieser Ereignisse verglichen. Das Beispiel Paris ist beispielhaft durch sein Erbe von Weltausstellungen des neunzehnten Jahrhunderts und seinen internationalen Ausstellungen von 1925, 1931 und 1937. Was Barcelona und seine erste Erfahrung der Weltausstellung 1888 betrifft, impliziert es wiederum einen langen politischen und urbanen Prozess, der zu der führte Internationale Ausstellung Montjuic im Jahr 1929. Die Wahl dieser beiden Städte ist nicht neutral. Im frühen zwanzigsten Jahrhundert ist Paris ein Modell für die katalanische Intelligenz. Barcelona will das „Paris des Südens Europas“ werden. Wie nicht die Realisierung des Parks der Zitadelle im Jahr 1888 in Barcelona eine Nachbildung des Park Monceau in Paris, die gleiche Ansicht für die Bebauung des Montjuic-Hügels im Jahr 1929 und entworfen von Architekt Cadafalch Policy on Man das Modell der Pariser Perspektive Champ de Mars / Chaillot Hill: Die Regel und das Modell sind am Werk. Als solche sind auch der Hügel und das erlösende religiöse Zentrum von Montmartre und der Hügel von Tibidabo mit seiner erlösenden Kirche parallel zu betrachten. Die Organisation einer Ausstellung wird begleitet von der Mobilisierung und Begründung finanzieller und personeller Ressourcen, dies durch politische Akteure und private öffentliche Bauunternehmen. Das Symbolische, die politische Botschaft, kulturelle oder wirtschaftliche werden zur Legitimation öffentlicher Handlungselemente. Darüber hinaus muss sich das städtische Raster der Umstrukturierung mit dem Thema Vergänglichkeit auseinandersetzen. Dies ist die Frage der Wahl zwischen Provisorium (Zerstörung) und Nachhaltigem (Stadterbe) entgegen der Vision der Planer von Ausstellungsparkprojekten. Wir werden unsere Reflexion über den Beitrag und Nutzen dieser kurzlebigen Ereignisse aus der Perspektive von Technologie und Innovationen im Bauwesen und in der Landschaftsgestaltung (Garten und Kulturerbe) abschließen.An analyze of the international exhibition - world's fair planning strategies despite their ephemeral characters show the symbolic projects and structuring developments within the various stages of the Industrial Revolution. By landscapes and urban symbols, these shows leave a significant landmark on the urban grid of the host cities, but also in the mentality, urban representations and the techniques of construction. The symbolic aspect and the gigantic facilities will serve as guidelines for planners-architects in charge of their organization. The main political actors and the development of cities have recognized early the power and possibilities of these events to structure social life and urban landscape of cities. From the moment we decided to organize an exhibition, developers start with a dual objective, namely to build and manage the ephemeral and sustainable. Unlike the development of a large development project as the regeneration of a neighborhood, the Exhibition must be designed and constructed in three phases. There is one more step, one before (the strategy) a while (the course of the festival, usually six months) and after (the end of the exhibition, its balance sheet and reuse infrastructure or not). We are facing a much more complex Planner Action to be taken into account by decision makers or not the time and very often elected officials inheriting these fairs infrastructure. The touristic and urban history of Paris and Barcelona justified by example and comparing the uniqueness of these events. The example of Paris is exemplary through its heritage of world exhibitions of the nineteenth century and its international exhibitions of 1925, 1931 and 1937. As for Barcelona and his first experience of World’s fair 1888 it turn implies a long political and urban processes leading to the Montjuic international Exhibition in 1929. The choice of these two cities is not neutral. In the early twentieth century, Paris is a model for the Catalan intelligentsia. Barcelona wants to be the "Paris of the South of Europe." How not to see the realization of the Park of the Citadel in 1888 in Barcelona a replica of Park Monceau in Paris, the same view for the development of the Montjuic hill in 1929 and designed by architect Cadafalch policy on man the model of the Parisian perspective Champ de Mars / Chaillot Hill: the rule and model are at work. As such, the hill and the redemptive religious center of Montmartre and the hill of Tibidabo with its redemptive church also are parallel to consider. Organizing an exhibition is accompanied by mobilization and justification of financial and human resources, this through political actors and private public works companies. The symbolic, the political message, cultural or economic become legitimacy of public action elements. In addition, the urban grid of the restructuring deal with the issue of transience must be addressed. This is the question of choosing between the provisional (destruction) and sustainable (urban heritage) against the vision of the planners in charge of exhibition parks projects. We will close our reflection on the contribution and usefulness of these ephemeral events from the perspective of technology and innovations in the construction and the landscaping (garden and heritage).Un análisis de las estrategias de planificación de la exposición internacional - feria mundial, a pesar de sus caracteres efímeros, muestra los proyectos simbólicos y los desarrollos estructurantes dentro de las diversas etapas de la Revolución Industrial. Por paisajes y símbolos urbanos, estos espectáculos dejan un hito significativo en la trama urbana de las ciudades anfitrionas, pero también en la mentalidad, las representaciones urbanas y las técnicas de construcción. El aspecto simbólico y las gigantescas instalaciones servirán de guía a los proyectistas-arquitectos encargados de su organización. Los principales actores políticos y del desarrollo de las ciudades han reconocido tempranamente el poder y las posibilidades de estos eventos para estructurar la vida social y el paisaje urbano de las ciudades. Desde el momento en que decidimos organizar una exposición, los desarrolladores parten con un doble objetivo, que es construir y gestionar lo efímero y sostenible. A diferencia del desarrollo de un gran proyecto urbanístico como la regeneración de un barrio, la Exposición debe diseñarse y construirse en tres fases. Hay un paso más, uno antes (la estrategia) un tiempo (el transcurso del festival, normalmente seis meses) y un después (la finalización de la exposición, su balance y reutilización de infraestructuras o no). Estamos ante un Planificador de Acción mucho más complejo que debe ser tenido en cuenta por los decisores o no del momento y muy a menudo por los funcionarios electos que heredan estas infraestructuras feriales. La historia turística y urbana de París y Barcelona justifica con el ejemplo y comparando la singularidad de estos eventos. El ejemplo de París es ejemplar a través de su patrimonio de exposiciones universales del siglo XIX y sus exposiciones internacionales de 1925, 1931 y 1937. En cuanto a Barcelona y su primera experiencia de la Exposición Universal de 1888 implica a su vez un largo proceso político y urbanístico que lleva a la Exposición internacional de Montjuic de 1929. La elección de estas dos ciudades no es neutra. A principios del siglo XX, París es un modelo para la intelectualidad catalana. Barcelona quiere ser la "París del Sur de Europa". Cómo no ver la realización del Parque de la Ciudadela en 1888 en Barcelona una réplica del Parque Monceau en París, la misma vista para el desarrollo de la colina de Montjuic en 1929 y diseñada por el arquitecto Cadafalch política sobre el hombre el modelo de la perspectiva parisina Champ de Mars / Chaillot Hill: la regla y el modelo están en funcionamiento. Como tal, la colina y el centro religioso redentor de Montmartre y la colina del Tibidabo con su iglesia redentora también son paralelas a considerar. La organización de una exposición va acompañada de la movilización y justificación de recursos financieros y humanos, esto a través de actores políticos y empresas privadas de obras públicas. Lo simbólico, el mensaje político, cultural o económico se convierten en elementos de legitimación de la acción pública. Además, se debe abordar la trama urbana de la reestructuración frente al tema de la transitoriedad. Esta es la cuestión de elegir entre lo provisional (destrucción) y sostenible (patrimonio urbano) frente a la visión de los planificadores encargados de proyectos de parques de exhibición. Cerraremos nuestra reflexión sobre la aportación y utilidad de estos eventos efímeros desde la perspectiva de la tecnología y las innovaciones en la construcción y el paisajismo (jardín y patrimonio).L'analyse des stratégies d'aménagement des expositions internationales - expositions universelles malgré leur caractère éphémère montre les projets emblématiques et les évolutions structurantes la trame urbaine et le patrimoine des métropoles en prenant en compte les différentes étapes de la Révolution industrielle. Par les paysages et les symboles urbains, ces spectacles laissent un héritage, un patrimoine dans la trame urbaine des villes d'accueil, mais aussi dans les mentalités, les représentations urbaines et les techniques de construction. L'aspect symbolique et les installations gigantesques serviront de lignes directrices aux aménageurs-architectes en charge de leur organisation. Les principaux acteurs politiques et du développement des villes ont reconnu très tôt le pouvoir et les possibilités de ces événements pour structurer la vie sociale et le paysage urbain des villes. A partir du moment où l'on a décidé d'organiser une exposition, les promoteurs partent avec un double objectif, à savoir construire et gérer l'éphémère et le durable. Contrairement au développement d'un grand projet d'aménagement comme la régénération d'un quartier, l'Exposition doit être conçue et construite en trois phases. Il y a une étape de plus, un avant (la stratégie à mettre en place) un pendant (le déroulement de la foire mondiale, généralement 6 mois) et un après (la fin de l'exposition, son bilan et la réutilisation ou non des infrastructures). Nous sommes face à une action du planificateur beaucoup plus complexe à prendre en compte par les acteurs et très souvent les élus héritant de ces infrastructures de salons, de foire, de musées. L'histoire touristique et urbaine de Paris et de Barcelone justifie par l'exemple en comparant la singularité de ces événements. L'exemple de Paris est exemplaire à travers son patrimoine d'expositions universelles du XIXe siècle et ses expositions internationales de 1925, 1931 et 1937. Quant à Barcelone et sa première expérience d'Exposition universelle de 1888, elle implique à son tour un long processus politique et urbain menant à une exposition internationale de Montjuïch en 1929. Le choix de ces deux villes n'est pas neutre. Au début du XXe siècle, Paris est un modèle pour l'intelligentsia catalane. Barcelone veut être la « Paris du sud de l'Europe ». Comment ne pas voir la réalisation du Parc de la Citadelle en 1888 à Barcelone une réplique du Parc Monceau à Paris, le même paysage pour l'aménagement de la colline de Montjuïch en 1929, conçue par l'architecte et politique Cadafalch prenant en compte la perspective parisienne Champ de Mars - Colline de Chaillot : la règle et le modèle sont à l'œuvre. A ce titre, la colline et le centre religieux rédempteur de Montmartre et la colline du Tibidabo avec son église rédemptrice sont également des parallèles à considérer. L'organisation d'une exposition s'accompagne d'une mobilisation et d'une justification des ressources financières et humaines, ceci à travers les acteurs politiques et les entreprises privées de travaux publics. Le symbolique, le message politique, culturel ou économique deviennent des éléments de légitimité de l'action publique. De plus, la trame urbaine de la restructuration face à la question de l'éphèmère ou du durable doit être abordée. Il s'agit de choisir entre le provisoire - démontable (destruction) et le durable (patrimoine urbain) face à la vision des aménageurs en charge des projets de parcs d'exposition. Nous clôturons notre réflexion sur l'apport et l'utilité de ces événements éphémères du point de vue de la technologie et des innovations dans la construction et l'aménagement paysager (jardin et patrimoine).Un'analisi della mostra internazionale - Le strategie di pianificazione delle fiere mondiali, nonostante i loro caratteri effimeri, mostrano i progetti simbolici e gli sviluppi strutturanti all'interno delle varie fasi della Rivoluzione Industriale. Attraverso paesaggi e simboli urbani, questi spettacoli lasciano un segno significativo nella griglia urbana delle città ospitanti, ma anche nella mentalità, nelle rappresentazioni urbane e nelle tecniche di costruzione. L'aspetto simbolico e le gigantesche strutture serviranno da linee guida per i progettisti-architetti preposti alla loro organizzazione. I principali attori politici e dello sviluppo delle città hanno presto riconosciuto il potere e le possibilità di questi eventi di strutturare la vita sociale e il paesaggio urbano delle città. Dal momento in cui abbiamo deciso di organizzare una mostra, gli sviluppatori iniziano con un duplice obiettivo, ovvero costruire e gestire l'effimero e il sostenibile. A differenza dello sviluppo di un grande progetto di sviluppo come la rigenerazione di un quartiere, l'Esposizione deve essere progettata e realizzata in tre fasi. C'è un altro passaggio, uno prima (la strategia) un po' (il corso del festival, di solito sei mesi) e uno dopo (la fine della mostra, il suo bilancio e le infrastrutture di riutilizzo o meno). Siamo di fronte a un'azione di pianificazione molto più complessa che deve essere presa in considerazione dai decisori o meno dal tempo e molto spesso dai funzionari eletti che ereditano queste infrastrutture fieristiche. La storia turistica e urbana di Parigi e Barcellona si giustifica con l'esempio e confrontando l'unicità di questi eventi. L'esempio di Parigi è esemplare attraverso il suo patrimonio di mostre mondiali del diciannovesimo secolo e le sue mostre internazionali del 1925, 1931 e 1937. Quanto a Barcellona e alla sua prima esperienza all'Esposizione Universale del 1888, a sua volta implica un lungo processo politico e urbano che porta alla Esposizione internazionale di Montjuic nel 1929. La scelta di queste due città non è neutra. All'inizio del XX secolo, Parigi è un modello per l'intellighenzia catalana. Il Barcellona vuole essere la "Parigi del Sud d'Europa". Come non vedere la realizzazione del Parco della Cittadella nel 1888 a Barcellona una replica del Parco Monceau a Parigi, la stessa veduta per lo sviluppo della collina del Montjuic nel 1929 e progettata dall'architetto Cadafalch politica sull'uomo il modello della prospettiva parigina Champ de Mars / Chaillot Hill: regola e modello al lavoro. In quanto tali, sono paralleli da considerare anche la collina e il centro religioso redentore di Montmartre e la collina del Tibidabo con la sua chiesa redentrice. L'organizzazione di una mostra è accompagnata dalla mobilitazione e giustificazione delle risorse finanziarie e umane, questo attraverso attori politici e società private di opere pubbliche. Il messaggio simbolico, politico, culturale o economico diventa legittimazione degli elementi dell'azione pubblica. Inoltre, deve essere affrontata la rete urbana dell'accordo di ristrutturazione con la questione della transitorietà. Si tratta di scegliere tra provvisorio (distruzione) e sostenibile (patrimonio urbano) contro la visione dei progettisti responsabili dei progetti di parchi espositivi. Chiudiamo la nostra riflessione sul contributo e l'utilità di questi eventi effimeri dal punto di vista della tecnologia e delle innovazioni nella costruzione e nel paesaggio (giardino e patrimonio).Uma análise da exposição internacional - estratégias de planejamento de feiras mundiais, apesar de seu caráter efêmero, mostra os projetos simbólicos e os desdobramentos estruturantes nas diversas etapas da Revolução Industrial. Pelas paisagens e símbolos urbanos, estes espetáculos deixam um marco significativo na malha urbana das cidades-sede, mas também na mentalidade, nas representações urbanas e nas técnicas de construção. O aspecto simbólico e as instalações gigantescas servirão de guia para os projetistas-arquitetos encarregados de sua organização. Os principais atores políticos e o desenvolvimento das cidades reconheceram desde cedo o poder e as