Add to ORKG本文從詞調著眼，探討長調過片的抒情類型與表現。首先釐清過片定義，以爲宋代的過片係指向下片開頭處，至明清以降則多以“换頭”稱之。其次，過片的抒情形態取決於詞調的屬性，詞調的過片類型依據情感收束性的有無可分爲環狀結構與綫性結構兩種。前者指過片處對上片情感進行整合、收束，或轉折，形成跌宕頓挫的美感。後者的過片往往打破上下片的界分，成爲一流貫的叙事語脈。這也是長調發展至南宋以後，爲迎合不同抒情場域的需要所發展而成的新抒情樣態。希冀藉由本文的討論，初步梳理過片結構與抒情方式的關係
У артыкуле аналізуюцца сродкі мастацкай выразнасці ў паэме “Прароцтва вёльвы” са старажытнаісландска...
This article analyzes the philosophical lyrics of Lebedev’s poems. Lebedev’s poems are imbued with ...
В статье представлен опыт лингвостилистического анализа стихотворения М. И. Цветаевой "Психея". Обра...
刘荣平，厦门大学中文系副教授，文学博士。【中文摘要】词调是华夏民族文学的重要语码,凝聚着华夏民族文学的审美心理，大多数词调能引起优美的联想。词人作词时，他们对词调的审美联想会影响到对词调的选择。词调在...
杜甫的七言古体按诗题分为"歌"诗、"行"诗和非歌行题三类,有其明确的辨体意识。"歌"与"行"都有咏物、咏事及咏人等主题集...
詩の朗読では「間」が重要だと言われている。しかし、「間」がどのようにとられているかについては不明である。本稿では、朗読における「間」の実態を明らかにするために、金子みすゞの「私と小鳥と鈴と」の朗読の音...
「對偶」作為一種修辭技巧，普遍運用在中國文學各種體裁中。以傳統詩詞而言，一般以為只有近體詩中的律詩，才必須使用對偶，至於詞體則沒有強制規定。但詞體因調而異、因時而異、因人而異，情況遠較詩體複雜。以夢窗...
« Ποίηση » «...Κι έπιασα σιγα-σιγά να πλέκω λόγια σαν διαμαντικά να την καλύψω τη χώρα που αγαπούσα....
本研究旨在勾勒出台灣近十年來文化等領域中一重要的轉向：「個體」與「生活」等概念在我們理解各種事情的方式中越來越重要。本文聚焦在台灣當前現代詩人的活動上，提供一具體微觀的例子。基於「敘事社會學」與「符象...
柳永為北宋著名之詞人，但過往多囿於雅俗之見的評價，使其人其詞在文學史上未能得到相應的地位。故論文中擬將柳永其人其詞重新梳理，冀以柳永士人身分之定位為始，將柳詞的雅與俗帶入文學史中做整體之討論。 ...
[[abstract]]本文論述語言旋律之本質為字音、聲調、節奏等三項因素，其中字音與聲調乃各個單獨的語音所固有，而節奏乃連串語音聯結後，為了表達語義而形成。自然的語言中，節奏又可分為句長、音步、音節...
[[abstract]]以四首余光中詩的法文翻譯〈蒙娜麗莎〉、〈登鸛雀樓〉、〈雨聲說些什麼〉和〈珍珠項鍊〉為例，談近二十年來風行法德的詩歌發表形式〈詩朗〉（Slam）。 〈詩朗〉（Slam），80 年...
杜甫的五排在传统五排体制的基础上,从韵数和题材风格区分出以六韵体为主的较短篇幅和十韵以上较长篇幅两种类型,而倾力于初盛唐诗人极少创作的长篇排律.他不仅借干谒、颂美、酬赠等传统题材实现了述怀、讽喻、刺时...
Particular attention is paid to individual poetic features, as well disclosed novelty, which the poe...
Лирика Катулла на протяжении двух тысячелетий не оставляет читателей равнодушными потому, что вечные...
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