Twin Peaks: Fire Walk With Me (1992) and David Lynch's Aesthetics of Frustration

International audienceThis article focuses on Twin Peaks: Fire Walk With Me (David Lynch,1992), the prequel to the TV series produced by Mark Frost and David Lynch (1990-1991), which represents a turning point in Lynch's filmography. The author argues that the film's aesthetics frustrate viewer expectations, and especially the fan of the TV series, by addressing the issue of the film's relation to the TV series. Special attention is payed to the aesthetics of time passing and to the accumulation of unusual signs in the first part of the film, with reference to Deleuze and Michel Guiomar, and the way they lead the spectator, fan or neophyte, to expect something Fantastic to happen. The article then addresses the spectator's (as well as the director's) paradoxical and perverse relation to the film's main protagonist, Laura Palmer, whose fate is utterly expected but who further engenders frustration as her presence on-screen only underscores her elusiveness as a subject.Cet article s'intéresse à Twin Peaks : Fire Walk With Me (David Lynch,1992), la préquelle à la série produite par Mark Frost et David Lynch (1990-1991), qui représente un tournant dans la filmographie de Lynch. L'auteur soutient que l'esthétique du film vise à frustrer les attentes du spectateur, et notamment du fan de la série télé, en se penchant sur le rapport de filiation que le film entretient avec la série. L'esthétique du temps qui passe (Deleuze) ainsi que l'accumulation de signes insolites (Guiomar) dans la première partie du film amène le spectateur, qu'il soit fan ou néophyte, à s'attendre à une issue fantastique. L'article se penche ensuite sur la relation paradoxale et perverse qu'entretiennent le spectateur (ainsi que le cinéaste) avec Laura Palmer, personnage dont le sort est attendu mais qui n'engendre pas moins la frustration puisque sa présence tant désirée ne fait que souligner son absence en tant que sujet