A EXPERIÊNCIA CINEMATOGRÁFICA EXTREMA

In the field of extreme cinema and its well-known objectives to disturb, to promote the unpleasant and the experimentation of the intense, Irreversible (Irréversible, 2002), by Gaspar Noé, is a typical example of these intentions. Approaching this cinematographic type in the relationships established between the film and the spectator, this article is an investigation into the strategies used for such successes. By observing the involvement that takes place in a more narrow, intimate and intense way, bringing the bodies together – filmic and viewer – and stimulating sensations, the analysis approaches the construction of the film through the aspects that promote the characteristic extreme experience. Through the compositional elements and the way in which the artifices used for the implementation of sensorial atmospheres, climates that immerse the spectator and the ambiences that surround him are applied, the analysis focuses on three formative aspects: cinematography and the sharing of emotional states between characters and audience; the use of the long-shot and the cinema that takes place in the spectator body; and the directive inversion of the narrative and the public's states of consciousness.En el campo del cine extremo y sus conocidos objetivos de perturbar, de promover lo desagradable y la experimentación de lo intenso, Irreversible (Irréversible, 2002), de Gaspar Noé, es un ejemplo típico de estas intenciones. Abordando este tipo de cinematografía en las relaciones que se establecen entre la película y el espectador, este artículo es una investigación sobre las estrategias utilizadas para tales éxitos. Al observar la implicación que se produce de forma más cercana, íntima e intensa, acercando los cuerpos -fílmicos y espectadores- y estimulando sensaciones, el análisis aborda la construcción de la película por los aspectos que promueven la experiencia característica extrema. A través de los elementos de composición y la forma en que se aplican los dispositivos utilizados para la implementación de atmósferas sensoriales, climas que sumergen al espectador y los ambientes que lo rodean, el análisis se centra en tres aspectos formativos: la cinematografía y el intercambio de estados emocionales entre personajes y público; el uso del plano secuencial y del cine que tiene lugar en el cuerpo espectador; y la inversión directiva de la narrativa y los estados de conciencia pública. No campo do cinema extremo e seus conhecidos objetivos de incomodar, de promover o desagradável e a experimentação do intenso, Irreversível (Irréversible, 2002), de Gaspar Noé, é exemplo típico destas intenções. Abordando esse tipo cinematográfico nas relações que se estabelecem entre o filme e o espectador, este artigo é uma investigação sobre as estratégias utilizadas para tais êxitos. Pela observação do envolvimento que se dá de maneira mais estreita, íntima e intensa, a aproximar os corpos – fílmico e visualizador – e estimulando sensações, a análise aborda a construção do filme pelos aspectos promotores da experiência extrema característica. Por meio dos elementos de composição e a maneira em que se aplicam os artifícios utilizados para a implementação de atmosferas sensoriais, climas que imergem o espectador e as ambiências que o envolvem, a análise se concentra em três aspectos formativos: a cinematografia e o compartilhamento de estados emocionais entre personagens e audiência; o uso do plano-sequência e o cinema que acontece no corpo espectatorial; e a inversão diretiva da narrativa e os estados de consciência do público. No campo do cinema extremo e seus conhecidos objetivos de incomodar, de promover o desagradável e a experimentação do intenso, Irreversível (Irréversible, 2002), de Gaspar Noé, é exemplo típico destas intenções. Abordando esse tipo cinematográfico nas relações que se estabelecem entre o filme e o espectador, este artigo é uma investigação sobre as estratégias utilizadas para tais êxitos. Pela observação do envolvimento que se dá de maneira mais estreita, íntima e intensa, a aproximar os corpos – fílmico e visualizador – e estimulando sensações, a análise aborda a construção do filme pelos aspectos promotores da experiência extrema característica. Por meio dos elementos de composição e a maneira em que se aplicam os artifícios utilizados para a implementação de atmosferas sensoriais, climas que imergem o espectador e as ambiências que o envolvem, a análise se concentra em três aspectos formativos: a cinematografia e o compartilhamento de estados emocionais entre personagens e audiência; o uso do plano-sequência e o cinema que acontece no corpo espectatorial; e a inversão diretiva da narrativa e os estados de consciência do público.