Las varias versiones de un sujeto moderno. Aproximación analítica-contrastiva a un poema de Salvador Gallardo Dávalos, autor estridentista

In the studies on stridentism, it is common to find that Salvador Gallardo Davalos joined the Mexican avantgarde when he published his collection of poems El pentagrama eléctrico in 1925. However, we present the poem “Cinema de viaje” that appeared in Ser magazine in Puebla, in 1923. Directed by Germán List Arzubide, this magazine has gone unnoticed in avant-garde studies, even though it is the written testimony of the conformation of the stridentist group. In this article we analyze how this poem presents an individual immersed in a contemporary reality that makes him uncertain, through a series of images that try to emulate the language of a budding art: cinema. Likewise, we propose an overview of the different versions of “Cinema de viaje”, its most significant changes, and their possible implications in the constitution of a modern subject. This perspective even allows us to claim that the constant rewriting of his poem is representative of Salvador Gallardo’s avant-gardist style as a belief in the unfinished poem, one that is in constant transformation.En los estudios sobre el estridentismo, comúnmente se dice que Salvador Gallardo Dávalos se incorporó a la vanguardia mexicana cuando publicó en 1925 su poemario El pentagrama eléctrico. Sin embargo, aquí presentamos el poema “Cinema de viaje”, aparecido en la revista poblana Ser, en 1923, dirigida por Germán List Arzubide, que ha pasado desapercibida en los estudios sobre la vanguardia, a pesar de ser el testimonio escrito que dio como resultado la formación del grupo estridentista. En este artículo analizamos cómo este poema presenta un sujeto dentro de una realidad contemporánea que le produce incertidumbre, a través de una serie de imágenes que tratan de emular el discurso de un arte en ciernes: el cine. Así mismo, proponemos un recorrido por las diferentes versiones de “Cinema de viaje”, sus cambios más representativos y las posibles implicaciones que esto tiene en la constitución de un sujeto moderno. Esta perspectiva nos permite incluso afirmar que la propia reedición constante de su trabajo poético representa una propuesta de vanguardia por parte Salvador Gallardo: el poema inacabado, siempre en constante revisión