GeoGrafiArte: Geovisor for the inventory of urban art in Bogotá

El desconocimiento de la ciudad y su potencial artístico es el motivo por el cual se proponer la creación de esta herramienta que permitirá a cualquier persona georreferenciar los murales y grafitis que hacen parte de la cotidianidad; esta aplicación puede ser utilizada por artistas y amantes de este arte con el fin de visibilizar el trabajo que se realiza día a día por cambiar el color ladrillo y gris de la ciudad. Esta información puede ser útil para entidades como la policía, quienes podrían identificar la relación entre el grafiti y la criminalidad, las fronteras invisibles demarcadas por rayones y la transformación que genera un mural en una zona de disputas. Este recurso puede ser útil para personalidades jurídicas que quieran replantearse reglamentos como el código de policía en donde el arte urbano es perseguido y criminalizado sin soportes de análisis espacial al respecto.Según el artículo “La historia de Bogotá contada en la pared”, el turismo de arte urbano en Bogotá se ha venido desarrollando paulatinamente desde que la avenida 26 se convirtió en el lienzo de miles de artistas inconformes por la persecución y criminalización al gremio. Desde entonces, la ciudad se convirtió en un gran museo al aire libre por donde se hacen recorridos guiados y en bicicleta con el fin de apreciar estas enormes fachadas llenas de arte y que han propiciado la recuperación por medio del arte de espacios en pugna como la Jiménez con décima, punto que actualmente también es conocido turísticamente por sus grandes murales (Foggin, 2015).The unknowledge of the city and its artistic potential is the reason for proposing the creation of this tool that will allow people to georeference the murals and graffiti that are part of daily life;this application could be used by artists and lovers of ths art who want to make this art visible. This information can be useful for state entities like the police, who could identify the relationship between graffiti and crime, the invisible borders demarcated by scratches and the transformation that a mural generates in a dispute zone. This resource can be useful for legal personalities who want to revise regulations such as the police code where urban art is persecuted and criminalized without support for spatial analysis. According to the article “The history of Bogotá told on the wall”,tourism of urban art in Bogotá has been developing gradually since the 26th Avenue became the canvas of thousands of artists who were dissatisfied with the persecution and criminalization of the guild. Since then, the city has become a large outdoor museum where tours are made to appreciate these huge facades full of art and that have led to recovery through the art of spaces in conflict (Foggin, 2015)