Sulle tracce del sublime, nello specchio del primitivo. Note su film, spazi, alterit\ue0 1900- 1930

Se proviamo a mappare la storia del cinema dalle sue origini alla prima met\ue0 degli anni Trenta, le tracce del sublime si manifestano via via che forme e generi cinematografici trovano definizione. Si orientano in quell\u2019ambiente o spazio oggettuale, tracciato da Noel Burch come \u201cmodo di rappresentazione istituzionale\u201d, MRI1, la cui agency \ue8 cruciale nel disegno dell\u2019esperienza filmica, sia sul piano della produzione cos\uec come sul terreno della ricezione. Le pratiche cinematografiche delineano un territorio culturale e cognitivo originale, un sistema di segni in grado di tracciare, in nome del movimento, un effetto di realt\ue0 precipuo, la creazione di un mondo nuovo.. Il dispositivo del sublime, la sua potenza, la sua pratica, cosciente, o effettuale, consente di restituire, in forma di stupore complesso e tuttavia popolare, l\u2019alterit\ue0 primitiva. E da questa viene, per cos\uec dire, certificato: il dispositivo si organizza nella scorciatoia dell\u2019esotico, al cospetto del primitivo, sulle tracce dell\u2019autentico