Sui frammenti degli affreschi della Cappella Ovetari

L'anastilosi informatica, condotta (2001-2010) nel laboratorio del "Progetto Mantegna" dell'Universit\ue0 degli studi di Padova, congiuntamente da storici dell'arte e da fisici, matematici e ingegneri (D/Storia delle arti Visive e della Musica (A. Denicol\uf2 Salmazo)-D di Fisica"Galileo Galei"(Domenico Toniolo), con il controllo della Soprintendenza (A.M.Spiazzi) e la conseguente ricomposizione reale dei frammenti degli affreschi che in origine rivestivano completamente la Cappella Ovetari nella Chiesa degli Eremitani a Padova, frantumati, se non del tutto perduti, da un bombardamento della seconda guerra mondiale, impone la ricerca e la sperimentazione di una nuova metodologia per la lettura di ogni brano della pittura al fine del riconoscimento e della restituzione filologicamente corretta della maniera espressiva degli autori degli affreschi, che in qualche caso non \ue8 nota a chi non ha potuto vedere le pitture in loco. Il problema riguarda in particolare l'analisi del primo manifestarsi dell'interesse di Andrea Mantegna per la pittura ad affresco; la tecnica messa a punto sui muri della cappella Ovetari e lo stlile spettacolare ed elegantissimo l\uec esibito costituiscono il precedente irrinunciabile per la comprensione degli affreschi della Camera picta nel castello di Mantova. Chi sono i maestri del Mantegna? Quale dialogo lega il pittore agli altri protagonisti della decorazione, come sono Giovanni d'Alemagna, Antonio Vivarini e Nicol\uf2 Pizzolo? In quale area delle pareti inizia la sperimentazione del Mantegna? Con quali opere su tavola o su tela dell'artista si confrontano gli affreschi? Quale sequenza cronologica dei lavori si pu\uf2 proporre attraverso il suddetto confronto