Add to ORKGChaque créateur et chaque créatrice d’une œuvre artistique doivent tout d’abord ressentir une affectivité liée à une impression qui devrait constituer le moteur de leur recherche et l’étincelle d’un long processus. C’est cette étincelle première que nous voudrions explorer dans cet atelier
La différence entre l’« objet esthétique » et l’« objet artistique » relève du mouvement d...
Comment et de quoi peut-on encore s’émerveiller au xxe ou au xxie siècle, à moins d’être ou bien phi...
Collectivement, nous avons peu exploré l’œuvrer de l’art, cet ensemble de pensées, d’intentions, de ...
« Nous tendons instinctivement à solidifier nos impressions pour les exprimer par le langage ». Ce m...
Cet ouvrage concerne les artistes, quelle que soit leur sphère de création (peintres, écrivains, scu...
Il nous est devenu de plus en plus difficile de reconnaître l’étrangeté du projet impressionniste et...
D’où provient ma pratique artistique? Pourquoi certaines peintures me troublent etd’autres non? Cett...
La thèse paradoxale, que soutient Épicure, de la vérité de toutes les sensations est encore renforcé...
Signifiante par sa difficulté, la perception chez Simon est donc caractérisée à la fois par la coupu...
Dès ses premières œuvres, Le Clézio affirme avec force la nécessaire « adhésion au réel » des artist...
International audiencePerte de repères intimes, désorientation, vacillement identitaire… L’inquiétan...
Quelques exemples d’expériences artistiques Depuis longtemps le populaire et le savant ont été sépa...
Il est inutile d’ajouter d’autres remarques, ni sur la relation entre cette activité artistique – co...
« L’enfant passe d’une impression à l’autre, d’une occupation à l’autre, d’un sentiment à l’autre, a...
Le plaisir et l’inquiétude, voilà bien résumée l’ambivalence des sentiments qui saisissent, dans les...
La différence entre l’« objet esthétique » et l’« objet artistique » relève du mouvement d...
Comment et de quoi peut-on encore s’émerveiller au xxe ou au xxie siècle, à moins d’être ou bien phi...
Collectivement, nous avons peu exploré l’œuvrer de l’art, cet ensemble de pensées, d’intentions, de ...
« Nous tendons instinctivement à solidifier nos impressions pour les exprimer par le langage ». Ce m...
Cet ouvrage concerne les artistes, quelle que soit leur sphère de création (peintres, écrivains, scu...
Il nous est devenu de plus en plus difficile de reconnaître l’étrangeté du projet impressionniste et...
D’où provient ma pratique artistique? Pourquoi certaines peintures me troublent etd’autres non? Cett...
La thèse paradoxale, que soutient Épicure, de la vérité de toutes les sensations est encore renforcé...
Signifiante par sa difficulté, la perception chez Simon est donc caractérisée à la fois par la coupu...
Dès ses premières œuvres, Le Clézio affirme avec force la nécessaire « adhésion au réel » des artist...
International audiencePerte de repères intimes, désorientation, vacillement identitaire… L’inquiétan...
Quelques exemples d’expériences artistiques Depuis longtemps le populaire et le savant ont été sépa...
Il est inutile d’ajouter d’autres remarques, ni sur la relation entre cette activité artistique – co...
« L’enfant passe d’une impression à l’autre, d’une occupation à l’autre, d’un sentiment à l’autre, a...
Le plaisir et l’inquiétude, voilà bien résumée l’ambivalence des sentiments qui saisissent, dans les...
La différence entre l’« objet esthétique » et l’« objet artistique » relève du mouvement d...
Comment et de quoi peut-on encore s’émerveiller au xxe ou au xxie siècle, à moins d’être ou bien phi...
Collectivement, nous avons peu exploré l’œuvrer de l’art, cet ensemble de pensées, d’intentions, de ...