La pens\ue9e spectrale

La musique spectrale est le fruit d\u2019une pens\ue9e musicale collective qui a m\ufbri dans un contexte de transformations sociales et culturelles signant le passage, en Europe, de la soci\ue9t\ue9 industrielle \ue0 la soci\ue9t\ue9 de l\u2019information. Examiner les fondements th\ue9oriques de la musique spectrale, c\u2019est d\u2019abord affronter un n\u153ud \ue9pist\ue9mique unissant plusieurs secteurs du savoir. Cet essai, reconstruisant les bases th\ue9oriques et technologiques sur lesquelles s\u2019est constitu\ue9e la musique spectrale, se propose de mettre en lumi\ue8re comment l\u2019analyse harmonique et spectrale, avec les possibilit\ue9s de traitement audio qui en d\ue9rive, par des signes sensibles et un contenu spirituel, a \ue9t\ue9 \ue9lev\ue9e au rang de forme symbolique. Le point de d\ue9part sera donc la notion de spectre, dont l\u2019\ue9volution historique est r\ue9v\ue9latrice d\u2019une tendance gnos\ue9ologique qui consid\ue8re comme insuffisante et limitative l\u2019image lisible du monde obtenue par la description textuelle des ph\ue9nom\ue8nes et leur formalisation symbolique, qui l\u2019int\ue8gre ou qui lui substitue l\u2019approche par d\u2019autres formes de repr\ue9sentation des ph\ue9nom\ue8nes \u2013 formes rendues possibles par des moyens d\u2019observation aptes \ue0 en fixer les traces visibles. La musique spectrale d\ue9coule donc d\u2019une d\ue9couverte rendue possible par un changement d\u2019\ue9chelle dans l\u2019observation des ph\ue9nom\ue8nes sonores. La polarit\ue9 d\ue9couverte-invention exprimait, dans les ann\ue9es 1960, un probl\ue8me non r\ue9solu du langage musical d\u2019alors : la syntaxe pouvait-elle faire abstraction du mat\ue9riau ou devait-elle en \ueatre n\ue9cessairement d\ue9duite ? La musique spectrale a contribu\ue9 \ue0 composer cette scission en reconnaissant, dans la d\ue9couverte des propri\ue9t\ue9s du son, les \ue9l\ue9ments pour inventer une nouvelle \ue9criture en mesure d\u2019unifier le domaine sonore. Le transfert, \ue0 l\u2019\ue9criture orchestrale, de techno-formes et de mod\ue8les issus de la pratique \ue9lectronique est un trait de cette recherche: l\u2019\ue9criture spectrale ne se limite pas ni au rapprochement de la dimension acoustique et de la dimension \ue9lectronique, ni \ue0 leur interaction technologique, mais simule, avec des moyens orchestraux, la pratique du laboratoire \ue9lectro-acoustique et de la live electronics; l\u2019\ue9criture devient un acte d\u2019interpr\ue9tation de l\u2019information figurant, \ue0 divers degr\ue9s, dans les mat\ue9riaux sonores et dans les techniques de modulation audio et de synth\ue8se sonore. Cette \ue9criture, inspir\ue9e des mod\ue8les de la technologie audio, qui ne concerne pas seulement l\u2019exp\ue9rience spectrale, se base sur trois pr\ue9suppos\ue9s : a) l\u2019\ue9mancipation du son des instruments acoustiques, une \ue9mancipation obtenue gr\ue2ce \ue0 l\u2019enregistrement magn\ue9tique ; b) la s\ue9paration entre signaux de contr\uf4le et de g\ue9n\ue9ration audio, selon les modalit\ue9s d\u2019op\ue9ration rendues possibles par les syst\ue8mes de contr\uf4le voltage ; c) l\u2019analyse-synth\ue8se des sons orchestraux et leur repr\ue9sentation dans un espace de timbre virtuel. De ces pr\ue9suppos\ue9s, le spectralisme op\ue8re une synth\ue8se. Par la repr\ue9sentation sonographique, un lien se cr\ue9e entre les propri\ue9t\ue9s ultraprofondes du son, fix\ue9es sur la piste audio, et la textualit\ue9 de l\u2019\ue9criture orchestrale traditionnelle. De cette mani\ue8re, le spectralisme inverse la direction prise par la musique \ue9lectronique : auras esth\ue9tiques, indices et ic\uf4nes sonores n\ue9es de l\u2019audiographie \ue9lectro-acoustique sont reconduits aux formes de l\u2019expression symbolique par une \ue9criture orchestrale adapt\ue9e aux nouveaux degr\ue9s de connaissance du mat\ue9riau. En reportant l\u2019exp\ue9rimentation au c\u153ur de l\u2019\ue9criture orchestrale, la musique spectrale redonne une singularit\ue9 \ue0 l\u2019acte compositionnel, et restitue au monde sonore la dimension diachronique que niait l\u2019\uab atemporalit\ue9 \ubb du m\ue9dium technologique